春不见,寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶,锁愁浓 绿骗黄鹂。幽恨莫重提。

人不见,相见是还 非。拜月有香空惹袖,惜花无泪可沾衣。山远夕 阳低。

这首双调《望江南》,是女词 人伤春怀旧之作。词的上片重在写 景。写暮春时节,词人为寻春而西过 野桥; 只见桥西的原野上花淡叶绿, 蝶舞鹂啭。“染梦淡红欺粉蝶,锁愁 浓绿骗黄鹂”。这两句语极工,韵致 极佳。淡红,指百花盛开过后那零星而 淡丽的春花,对对粉蝶飞舞其间;浓密 的绿叶中藏着婉啭啼叫的黄鹂。这景 致本来很美,但冠之以“染梦”、“锁 愁”,淡红染梦,浓绿锁愁,这句暗 用了庄子梦蝶之典,立即使得美好的 景致成了凄凉心境的反衬。结句“幽 恨莫重提。”寻春不见,顿生暗恨; 说是“莫重提”,正是因为触景生情 而在内心深处又“重提起”那往事幽 恨。往事已不堪回首,幽恨也不要再 去重提它吧。这句既绾结了上片,又 自然地引发了下片。

下片重在抒怀。那幽恨又实在无 法不重提。“人不见,相见是还非。” 即使此时再见到那人,恐怕也因时过 境迁而今非昔比了。大有“纵使相逢 应不识,尘满面,鬓如霜” (苏轼 《江城子》)之意。“拜月有香空惹 袖,惜花无泪可沾衣”两句,情极凄 惋,调极悲凉! 焚香拜月的缕缕暗香 空惹袖袂,那美好的祝愿早成泡影; 有心惜花,而无泪沾衣; 泪流尽了, 心也碎了。末句以景结情,“山远夕 阳低。”在绵绵远山的尽头,夕阳低 映,渐渐沦没。余韵袅袅,不绝如 缕。

细细玩味这首词,从幽冷欲绝的 情调和含蓄婉约的文词中,我们感受 到词人内心深藏着一股难以言传的悲 往伤逝的情。似乎词人曾有过甜蜜的 爱情,有过自己的心上人;当初曾对月 发愿,捧出诚挚的心香一瓣;而万恶 的封建婚姻制度,无情地拆散了这有 情的一对。上片所写寻春不见,这 春,既指自然界中的春光春色,也暗 指词人美好的韶华青春,一去不返, 再难寻觅。钟情的人儿,再难相见; 纵使相见,也面目全非了,不幸的命 运,正像眼前远山残照一样,令人黯 然神伤。

这首词的语言自然流畅,而又平 中见奇。如“染梦淡红欺粉蝶,锁愁 浓绿骗黄鹂。”不仅对仗工整,而且 “染梦”比“暖香惹梦鸳鸯锦” (温 庭筠《菩萨蛮》)中的“惹梦”,别具 一层意趣。“欺”、“骗” 两个动 词,将红花与绿叶拟人化;尤其是 “骗”字比较冷僻,人所罕用,这里 用得不同凡响。而且这两句的意蕴深 处,似乎也含有词人自身的身世之 感。全词表情细腻宛转,悱切动人, 极真率,极悲哀。词人是一个普通的 农村女子,写诗填词,既不是为了扬 名于当时,传名于后世,也不是为了仕 进、干谒。据《西青散记》载,她常 “以才情自晦”,不愿留墨迹于人 间,故所写诗词每以粉笔书芦叶上, 以粉易脱,叶易败也。“双卿的词, 全是她自个儿深蕴的浓挚的实感,从 心底流出的声音;……她只知道写她 自个儿内心所不得不写的情绪,所以 她不知道去模仿,更不知道去雕饰, 但这样反使她的诗词成功而且不朽 了。” (张焘林《贺双卿及其词》)上 面所析《望江南》,正是这样一首好 词。