壬申四月十三日,宿雨初晴,泖上诸峰,浓翠欲滴。 少眉载酒,约余数人,登细林山绝顶,憩神鼍仙馆。 少焉,舣舟东余之麓,缘溪而行,过白石山址,访眉公 故居。同舟诸子,各有新诗。余与药房,醉吟成调

捣香齑、放船横泖,满襟都染诗翠。山光泼眼浓 如笑,笑我几番沉醉。帆挂矣,掠片片、凉花漾 入风漪细。篷窗听水,恰树带茶声,波回橹唱, 万绿泻杯底。

神鼍顶,想见飞来剑佩,茅君 乘鹤游戏。仙人旧馆依然在,松与碧云无际。修 竹里,指断塔斜阳,画出兰峰背。行歌未已,早 青没鞋帮,踏莎烟软,扫石看题记。

此词是改琦的代表作,分小序和 本词两部分。小序本身就是一篇优美 短文,大意是: 壬申(1812年,嘉庆 十七年,时作者38岁)四月十三日, 一夜雨后天刚放晴。泖上( 泖,湖 名,在今松江县西; 分上、中、下三 泖)数座山峰浓绿欲滴。少眉(疑为 姜皋,号少眉,作者友人)用船载 酒,约我们几个人出游。先登细林山 绝顶,入神鼍仙馆(鼍即扬子鳄) ,休 息片刻,又驾船行驶,靠在东佘山脚 下,顺着溪水前走,过白石山(白石 山在我国有好几处,此处疑指今江苏 苏州西北一座),瞻仰眉公(明华亭 道人陈继儒)故居。同舟诸人都有诗 作,我与药房(作者友人)醉中写成 《摸鱼儿》词。

词的上片侧重写湖上行船时见 闻。“捣香齑、放船横泖,满襟都染 诗翠。”齑,切碎的酱菜,香齑即指 下酒菜。这句说,备好酒菜,放船横 渡泖湖,但见满山满水苍翠欲滴,连 身上的衣服仿佛都被染绿了。“诗 翠”二字,可谓神来之笔。以“诗” 修饰“翠”,言满眼翠绿袭人,这苍 翠之色似酿出浓郁的诗意。只两字便 将客观景物和主体感受同时传达出 来,极富情韵,词人浓厚兴趣似也传 染给读者,使得读者也急于一道去领 略湖光山色了。“山光泼眼浓如笑, 笑我几番沉醉”,词人放眼望去,灿 烂阳光普照之下,郁郁青山泛出阵阵 绿意。那流动闪烁的光彩,使人眼花 缭乱,留连沉醉。这两句亦是妙语, 含义比上句还要耐人寻味。试想这是 何种境界: 满山苍翠被一夜春雨洗 涤,又经阳光照耀,晶莹明亮,泛出 光彩。这光彩随着阳光移动变幻闪 烁,当他面对青山沐浴在灿烂阳光中 时,这青山绿意和太阳金光交织在一 起,在词人面前闪烁、变幻着,是那 么浓重而又轻盈。仿佛是阳光在笑、 青山在笑,它们笑他对这山色湖光竟 如此陶醉! 这种奇妙联想,既是拟 人,也是通感。由于通感作用,无声 的光和有声的笑竟然“心有灵犀一点 通”。苏东坡《浣溪沙》有云: “日 暖桑麻光似泼”,改琦化用此典故,寥 寥十三字便写尽了宿雨初晴后湖光山 色之美和作者的陶醉,而且极易调动 读者的想象和联想,给人以无穷的美 的享受。“帆挂矣,掠片片、凉花漾 入风漪细”,转笔写水。船儿挂起风 帆乘风向前,激起阵阵浪花。这浪花 清凉滋润,扑向船头,扑向游人,荡 起阵阵涟漪。这又是何等醉人的境 界? “篷窗听水,恰树带茶声,波回 橹唱,万绿泻杯底。”隔窗听水,抬 眼望山,茶树成林,低头看水,波回 橹转。此时,又传来山坡上采茶歌 声,与摇橹之声遥相呼应。“欸乃一 声山水绿” (柳宗元《渔翁 》) , 呀,好一个苍翠碧绿的世界,这万顷绿 意都一齐涌进我的酒杯之中!

下片侧重写登山途中所见所想。 “神鼍顶,想见飞来剑佩,茅君乘鹤游 戏”,剑佩即剑珮,带剑垂珮。茅 君,茅盈,汉代咸阳人。传说他十八 岁入恒山修道,与其弟茅固、茅衷都 成仙人,称三茅君。这句是说当词人 留恋神鼍仙馆之时,神思飞越。他想 象仙人茅君带剑垂珮,乘鹤游戏,翩 翩而至,该是何等自由,何等快意! “仙人旧馆依然在,松与碧云无际”, 如今仙人旧馆还在,仙人却不知何 去,只留下这苍松碧云无边无际。词 人想仙人即是慕仙人,想要在如此 美好湖山中,终日徜徉,但这只是可 望而不可及的事。“修竹里,指断塔 斜阳,画出兰峰背”,他只有穿行竹 林,徘徊山顶,指点断塔兰峰,直到 夕阳西下,方才返回。“行歌未已, 早青没鞋帮,踏莎烟软,扫石看题 记”,且走且歌,一路不停,低头看 脚下,早已被青草遮没了鞋帮。于是 净扫石碑,看那上面的题辞记事。

这首词主旨是描写湖光山色之美 和游赏之乐。作者是很有才华和灵性 的词人,他用饱蘸感情的笔描绘了大 自然的美。他笔下的山山水水,不但有 形,而且有情,这就增强了作品的感 染力,使读者有亲临其境、心领神会 的亲切感。有人说本词: 凉翠满襟, 柔碧无际,有须眉俱绿之概。实在是 道出了其中的艺术魅力。