冬夜闻南邻笙歌达曙

病多欢意浅,空篝素被,伴人凄惋。巷曲谁家? 彻夜锦堂高宴。一片氍毹月冷,料灯影、衣香烘 软。嫌漏短,漏长却在,者边庭院。

沈郎瘦 已经年,更懒拂冰丝,赋情难遣。总是无眠,听 到笛慵箫倦。咫尺银屏笑语,早檐角、惊乌啼 乱。残梦远,声声晓钟敲断。

项廷纪生性多情,郁愁成疾,在 《忆云词甲稿》自序云: “生幼有愁 癖,故其情艳而苦,其感于物也郁而 深。”多愁善感的词人对生活的体 味,对事物的观察是深刻细密的,而 其缱绻情怀、忧思苦惧之欲念又多于 常人,往往自缚难脱,自陷不拔。这 首《玉漏迟》正是伤心人怀抱的自我 写照。

上片起句“病多欢意浅,空篝素 被,伴人凄惋”,“空篝素被”语, 用王沂孙《天香·龙涎香词》的“漫 惜余薰,空篝素被”句意,“篝”, 即香笼,古人往往在笼内焚香,将被 子等物放在香笼上薰。这里暗示身旁 无有亲人照拂,在冬夜寒冷的床上孤 独而卧,再加上多愁多病,更添一番 凄惋和悲凉。“巷曲谁家?彻夜锦堂 高宴”,“巷曲谁家”是一倒装语, 点题“南邻”; “彻夜”拍合 “达 曙”; “锦堂高宴”,言其富贵而热 闹的场面。“一片氍毹月冷,料灯 影、衣香烘软”,具体描写宴会的奢 华。“氍毹” (qú shū) ,《风俗通》: “织毛缛谓之氍毹。”古乐府《陇西 行》有“请客北堂上,坐客毡氍毹” 语,这里指铺设在宴堂上的地毯,结 合“月冷”一词,很可能将地毯沿阶 铺设。“料灯影、衣香烘软”句,意 思是说灯光火影,香烟缭绕,把人的 衣服都烤得温暖了。一个“料”字点 明“氍毹”、“灯影”皆出于词人的 拟想。词人不仅揣想其场景的奢华,而 且揣想其兴致颇高,“嫌漏短,漏长却 在,者边庭院! ”巷曲南邻的主客们 彻夜的欢宴,嫌时间过得太快,而词人 孤身冷卧,却嫌时间过得太慢,不能早 些天亮。“者边”即这边。上面采用的全 是对比的手法,以环境、氛围、景 物、心情、冷暖、欢愁、漏长漏短等 强烈的对比反差,反映出作者内心的 痛苦和悲伤。

下片重写所闻,扣紧题意。“沈 郎瘦已经年,更懒拂冰丝,赋情难 遣。”沈郎即是沈约,《梁书·沈约 传》记载,沈约曾为隐侯,他写信给 徐勉说自己年老多病,有“百日数 旬,革带常应移孔; 以手握臂,率计 月小半分”等语,形容自己日见消 瘦,衣服腰带遂觉得宽大。这里词人 以沈郎瘦喻自己患病多年,与前“病 多”呼应。“更懒拂冰丝,赋情难 遣”,“冰丝”一本作“冰弦”,即 琴弦; “赋情”一词,这里指填词, 作者在《忆云词》丙稿自序云: “不 为无益之事,何以遣有涯之生?时异 境迁,结习不改。”想见作者把写诗 填词当作排遣人生苦闷、消度时光的 方法。但这里用了 “更懒” 、“难 遣”等语,说明心绪极恶劣,毫无雅 兴,与上文“欢意浅”语又相呼应。 “总是无眠,听到笛慵箫倦”,“无 眠”一句上承“病多”,因多愁多病 故而神衰力疲,入睡艰难; “无眠” 又垫起“听到笛慵箫倦”,本来就患 失眠,偏偏今宵又被隔壁的笛箫吵得 更睡不着,无奈何地听到笛箫演奏完 了。“听”字紧扣题意“闻” 字, “慵”、“倦”二词用拟人化手法, 反映听者的百般烦恼、心情懊丧。隔 壁的笛声箫声虽渐渐消歇,但是一阵 阵说笑声又聒噪不停,“咫尺银屏笑 语,早檐角、惊乌啼乱”,“咫尺” 形容相距很近,就象在身旁一样,作 者用夸张的手法描写隔壁宴会的说笑 声非常之大,连早晨檐角树上的栖鸦 都被惊醒了。乌鸦哇哇乱叫,更添吵 闹,使人无法入睡。这里写到“早”, 题意“笙歌达曙”至此写完。词人通 宵未能阖眼,天明时分,才朦胧睡 着,“残梦远,声声晓钟敲断”,没 想一阵晨钟把他又惊醒了,词人所做 的“残梦”再也难续了。结句充满了 无奈和懊丧的情绪。

这首词在写作手法上很有特点, 全篇采用对比反衬的方法,虚实结 合。写难状之景如在眼前,难言之情 浸淫在字里行间,字面上不见愁 字而又无处不愁,情调感伤,气氛凄 凉,可谓词人抑郁沉邈,深婉情致的 代表作。