一夜西风古渡头,红莲落尽使人愁。无心再续 《西洲曲》,有恨还登舴艋舟。

残月堕,晓 烟浮。一声欸乃入中流。幽怀不肯同零落,却向 沧波弄素秋。

陈廷焯这一首词似写干镇江,长 江古渡边。是写西风早行,触目无非 萧瑟、岑寂。莲花落尽,美人不见, 前尘如梦; 而自己豪气未除,不甘消 沉,只好放舟中流,欣赏江上秋色。 词写的是他所选《词则》中的放歌一 类。前半阕写闲情莫念,往事消沉难 寻;后半阕写放歌一棹,且保持自己 的气节胸怀,不作零落感。据陈氏词 风,这也还是寄托时事的盛衰感的。

词的首二句: “一夜西风古渡 头,红莲落尽使人愁。”写出荒城古 渡,西风紧,红衣落尽的社会衰落的 荒凉感。王维《归嵩山作》: “荒城 临古渡,落日满秋山。”西风古渡自 然反映当时江南的盛衰变化。清 人周名建《苏幕遮》词中也有“野渡 西风换”语。“一夜西风”解见陈廷 焯《蝶恋花》。下句红莲指荷花,句 子是赵嘏《长安晚秋》诗中“红衣落 尽渚莲愁”句的融化。两句连起来 看,仿佛看到讴歌一片采莲之地,只 见一片烟波,自然使人生愁。

上片结二句:“无心再续《西洲 曲》,有恨还登舴艋舟。” 《西洲 曲》是齐梁时民歌,诗中写: “忆梅 下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红, 双鬓鸦雏色。……采莲南塘秋,莲花 过人头。……”等,意境优美,反映 了江南的繁荣。唐温庭筠又续作一 《西洲曲》 (但他认为西洲在武 昌)。这里词人所见是秋深花落,旧 地荒凉岑寂,只是荒城古渡,所以没 有心思再续作《西洲曲》。《广韵》: “舴艋,小舟。”第二句写心怀很多 悲恨,还是决心去大江乘上一叶小 舟。这句是反用李清照《武陵春》 词: “只恐双溪舴艋舟,载不动许多 愁”的意思,表示情的难以排遣,愁 恨虽多,也不嫌泛江船小,上片词感 慨万分,悲凉之至。

下片词变上片的沉郁为豪放。首 三句,“残月堕,晓烟浮,一声欸乃 入中流。”词先写了秋天才晓,指词 人到此时间。乘船也总是一清早开 船。残月已堕,晓烟已起,还是“烟 笼寒水月笼沙” (杜牧《泊秦淮》) 景象。欸乃,船榜荡船声。这句概括 了柳宗元《渔翁》诗: “……烟销日 出不见人,欸乃一声山水绿。回看天 际下中流,岩上无心云相逐” 的意 思,词以善于融化诗句为艺术特点之 一。陈氏虽然不作渔翁,他却在江中 放舟,为了使心中块垒得以发泄升 华,所以结尾二句,既应了上片首二 句红莲落尽的情景,又说明和柳宗元 诗写渔翁不一样,却说: “幽怀不肯 同零落,却向沧波弄素秋。” 自己的 胸怀不肯同红莲一同零落消失,既不 同于求田问舍人,也不同于李白“人 生在世不称意,明朝散发弄扁舟” (《宣州谢朓楼饯别校书叔云》), 而是放舟沧波,“动清兴于中流”, 欣赏那清秋景色。“弄素秋”言外之 意,倒是有近于杜甫《秋兴》中“瞿 塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”, 心系京都的意思,即清秋之气从长江 古渡头,也远通京师。杜甫还写: “一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝 班”,也不消极。至少这一句词意在表 示尽管处在秋气萧飒的情景下,对时 代还抱有希望。另一层意思是自己也 不轻易变操,豪怀将同秋光并耀。叶 梦得《点绛唇》:“老去情怀,犹作 天涯想。空惆怅,少年豪放,莫学衰翁 样。”又《鹧鸪天》: “何人解识秋 堪美,莫为悲秋浪赋诗。”和陈氏的 豪怀很相类。叶氏已进入南宋。

这首词前半阕写得沉郁、吞吐, 哀感已深。后半阕,写秋晨之美和乘 舟烟浪中的豪怀,一变为放旷,但又 不离开世务,浪迹五湖,仍表现他写 词的忠厚意旨。这首词却也代表陈廷 焯词的思想和艺术方面特的点。

陈氏词有豪放词的格调,又具有 婉约词的含蓄,有朱彝尊词的豪劲, 也较清空,但不虚无; 有张惠言的寄 托,但不尚凿实,自是清末大家。