一

风雨高楼悄四围。残灯粘壁淡无辉。篆烟犹袅旧 屏帏。

已忍寒欺罗袖薄,断无春逐柳绵归。 坐深愁极一沾衣。

二

一晌温存爱落晖。伤春心眼与愁宜。画阑凭损缕 金衣。

渐冷香如人意改,重寻梦亦昔游非。 那能时节更芳菲。

《减字浣溪沙》,即为 《 浣溪 沙》。这两首词,调下无题,就字面 上看,两首词所写乃一种伤春情绪。 第一首写春夜春愁,愁极沾衣; 第二 首写旧梦难寻,芳菲不再。两首词合 在一起看,可知这种伤春情绪,其具 体内容就是对于美好春光的消逝及青 春一去不复返的一种伤感情绪。

第一首写美好春光的消逝,侧重 于外部景象描绘及气氛渲染,用物境 以烘托心境。“风雨高楼悄四围”, 点明这是个风雨之夜,高楼四周围, 悄然无声,主人公就处在这一具体环 境当中。“残灯粘壁淡无辉”与“篆 烟犹袅旧屏帏”二句,由屋外描写转 向室内。灯已残,更已深,“淡”是 “残”的具体体现;像小篆香燃起的 轻烟还在旧屏风的帏幕间袅绕,说明 焚香将灭未灭,但与残灯一样,也将 香消篆冷。以上皆为景物描写,由室外 到室内,将人物所处环境呈现目前。然 后集中刻画这一具体环境中的人物。 “已忍寒欺罗袖薄”,着一 “欺” 字,由自然物象过渡到人事,于是, 人物登场。此时此刻,在风雨交加的 深更之夜,罗衣单薄,经不起寒冷。 而且,主人公並从自身遭遇,想到楼 外的柳丝。“断无春逐柳绵归”,此 时此刻,风吹雨打,枝上柳丝,一定 随着风雨,四处飘流。二句所写,由 外物到人物内心,又从人物内心到外 物,将物境与心境融合为一。于是, 词作便引出最后一句: “坐深愁极一 溅衣”。愁极泪沾衣,这是伤感的具体 情状。全词所写,主题很明确: 是因为 美好春光被风吹雨打去,才如此伤感; 也是因为将此美好春光与身世遭遇联 系在一起,才会愁极泪沾衣。上片所写 物景与下片所写人物的心境,互相映 衬,将一个“愁”字表现得非常充分。

第二首写青春年少一去不复返, 侧重于内在心理刻画,自诉心曲。 “一晌温存爱落晖”,这是黄昏时的 景象。一晌,谓时间之短促。因为曾 经享受过温存情爱,而此温存情爱又 是那么短暂,所以更加喜爱落日的余 晖。但是,“夕阳无限好,只是近黄 昏”,落日的余晖,同样也是那么短 暂。接着,“伤春心眼与愁宜”,直 接点破“愁”字。谓伤春情绪,只有 用一个“愁”字来描述,才最为合 适。这一句由实而虚,从黄昏景象写 到内心世界。“画阑凭损缕金衣”,由虚 而实,写黄昏时候凭阑眺望的情景。缕 金衣,当是金缕衣。杜秋娘诗曰:“劝君 莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。花开堪 折直须折,莫待无花空折枝。”诗篇 表现珍惜青春年少、及时行乐的思 想。词作谓“凭损缕金衣”,因为爱 惜落日余晖,依依难舍,所以不惜将 金缕衣“凭损”,正表现对于青春年 少的无限追慕。这是上片,以凭阑远 眺,爱恋落日余晖,描绘青春年少的 美好珍贵。

下片直抒胸臆,以“香”与“梦” 说明青春年少之一去不复返。“渐冷 香如人意改”,焚香渐冷,这是夜深 的情景,谓焚香即将熄灭; 香与“人 意”一样不断发生变化,即“改”, 此“人意”即指心境。“重寻梦亦昔 游非”,谓旧梦难寻,即使有了梦, 其梦境也並非往日所经历的景象那么 真切。这两句为並列对句,前句将 “香”与“人意”对举,说明心境随 着物境的变化而变化,已有一层悲 哀,后句将“梦”与“昔游”对举, 说明往事之无法追寻,再加一层悲 哀,两句相叠,其悲哀情绪就更加浓 重。最后点题: “那能时节更芳 菲”。指出: 芳菲不再,青春年少一 去不复返,这是自然规律。词作所 写,情多于景,与第一首有所不同, 但所叙写的情,真切可感,与第一首 相比,在诉说内心情绪上,有异曲同 工之妙。王国维说“蕙风词小令似叔 原” ,所指当是这一妙处。