记叙类·句句写实的宋词赏析

2022-09-25 可可诗词网-宋词艺术 https://www.kekeshici.com

记叙类·句句写实的宋词赏析

【依据】都下元宵观游之盛,前人或于歌词中道之。而故族大家,宗藩戚里,宴赏往来,车马骈阗,五昼夜不止。每出,必穷日尽漏,乃始还家。往往不及小憩,虽含酲溢疲思,亦不暇寐,皆相呼理残妆,而速客者已在门矣。又妇女首饰至此一新,髻鬓篸插,如蛾、蝉、蜂、蝶、雪柳、玉梅、灯球,袅袅满头,其名件甚多。……晁叔用作《上林春慢》云 (词略)。此词虽非绝唱,然句句皆是实事,亦前人所未尝道者,良可喜也。(朱弁 《续骫骳说》)

【词例】

上林春慢

晁冲之

帽落宫花,衣惹御香,凤辇晚来初过。鹤降诏飞,龙擎烛戏,端门万枝灯火。满城车马,对明月,有谁闲坐。任逛游,更许傍禁街,不扃金锁。玉楼人,暗中掷果。珍帘下,笑著春衫袅娜。素娥绕钗,轻蝉扑鬓,垂垂柳丝梅朵。夜阑饮散,但赢得,翠翘双亸。醉归来,又重向、晓窗梳裹。

【解析】 词中表达最忌直说。有刻意求深者,少用赋笔、铺陈叙说者。故宋词以婉约为宗。句句落实,易缩小词的涵容量,以至语尽意亦尽,词人总是尽量避免。亦有部分宋词,或描述节日热闹,或夸饰都市繁华,句句写实。它们往往因描绘的尽态极妍、渲染的淋漓尽致而获得普遍喜爱,后人可从中窥视当时的社会规模、习俗、风气等诸多方面。

晁冲之是北宋后期词人,属“大晟”一派。当时绝大多数的文人,并未觉察外患的威胁,生活在歌舞升平中,怡然自得。他们也把所闻所见写入词中。晁冲之此词就是写京城某年元宵观游喧闹繁荣的盛况。元宵佳节,统治者标榜与民同乐,布置五彩缤纷、绚丽夺目的花灯,开放内城、御花园,通宵达旦,游玩取乐。词开篇便导入一个皇宫内城畅游的场面; 宫花纷纷,御香袅袅,灯火万点,造形各异,争奇斗艳。“端门”,指宫殿的正门。“鹤”、“龙”,指花灯的几种造形,以表祥瑞,歌颂太平。宋徽宗朝某年元宵,一游览通宵的窃杯女子便有词云:“月满蓬壶灿烂灯”。“贪看鹤降笙箫举”( 《鹧鸪天》),可见北宋末年元宵节的宏大场面,以及主要花灯造形。在这种情形中,京城万人空巷,车马往来不绝,齐集内城,没有一人在家闲坐。作者用略带夸张的笔调,渲染他此刻所目击的元宵盛景。北宋京都开封,是个人口超百万的大都市。据孟元老 《东京梦华录》 记载:“举目则青楼画阁,绣户珠帘。雕车竞驻于天街,宝马争驰于御路。金翠耀目,罗绮飘香。新声巧笑于花衢,按管调弦于茶坊酒肆。”词人对元宵场面的铺叙,对比这些历史记载,便觉处处写实,没有一点夸大其词。古代京城有金吾禁夜制度,夜间禁止一切行人往来。“唯正月十五夜,敕许金吾驰禁,前后各一日。”(韦述 《西都杂记》)上片结句即指这种风俗习惯; 城门不锁,禁街任游,狂欢通宵。南宋末年刘辰翁还回忆北宋上元节盛况云:“约彩鸾归去,未怕金吾呵醉。”(《宝鼎现》)一夜的狂欢是一年中唯一的,给人们留下了深刻的印象。

下片着重于元宵游众中写仕女的游乐,以见繁华喜庆之一斑。旧时女子难得抛头露面,甚至终年深闭闺中。元夕夜,她们也被允许外出观灯。于是,她们便盛装打扮,莺歌燕舞,穿梭于人群,更增添了节日的气氛。玉楼素娥,“笑著春衫”,身材婀娜,钗钿满头,蝉鬓梅妆,娇美动人。“依据”里已提到“妇女首饰至此一新。”李清照也有类似回忆,云:“中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,撚金雪柳,簇带争济楚。”(《永遇乐》)即写妇女们插戴满头,争夸自己打扮得漂亮。晁冲之将元夕夜女子“簇带”的首饰铺叙展衍开来,一一细说,益见此夜的繁华。至夜深归家,拥挤狂欢一夜,发形首饰已蓬松下垂。“亸”,下垂貌。 然面对晓窗,再度“梳裹”,准备着新的游欢, 因元宵放夜连续三日。结尾一笔,带出新的一天。不必词人赘言,人们便可设想这一天的非凡热闹。全词从头到尾,如当时社会情景的实况转播,没有曲笔比喻、侧面烘托,借古说今,化实为虚,句句写实,别有风味。

宋词中以铺叙法写实源于柳永,但他很少句句写实。唯 《望海潮》 叙杭州城为这方面名篇。词云:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠巘清嘉, 有三秋桂子, 十里荷花。 羌管弄晴, 菱歌泛夜, 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞,异日图将好景,归去凤池夸。”词集中就 “形胜”,“繁华”两点,“铺叙展衍,备足无余,形容盛明,千载如同当日。” (李之仪 《跋吴师道小词》)句句写实。尽可以与当时杭州的史实记载对比阅读。它不仅写出杭州的锦山秀水,而且画出当时的风土人情。时人范镇钦佩地说:“仁宗四十二年太平,镇压翰苑十余载,不能出一语咏歌,乃于耆卿词见之。” (见 《方舆盛览》)宋词中此类作品毕竟很少,而且不容易写好。许多奉旨或有意歌功颂德之作,手法上类似句句写实,事实上夸张失实,没有审美价值。