《贺新郎》

睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚。^①乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影。^②暗尘侵、尚有乘鸾女。^③惊旧恨，遽如许。

江南梦断横江渚。^④浪黏天、葡萄涨绿，^⑤半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取。^⑥但怅望、兰舟容与。^⑦万里云帆何时到，送孤鸿、^⑧目断千山阻。谁为我，唱《金缕》。^⑨

【注释】 ①房栊：窗户。《汉书·班倢仔传》：“广室阴兮帷幄暗，房栊虚兮风泠泠。”向晚：傍晚。②宝扇句：《文选》载班婕好《怨歌行》：“裁为合欢扇，团团似明月。”明月：喻团扇。③乘鸾女：月中仙女。《龙城录》：“八月望日，明皇游月宫，见素蛾千余人，皆皓衣乘白鸾。”④横江：即横江渚，在今安徽和县东南。渚：水中小洲。⑤葡萄涨绿：葡萄，形容水之碧绿。李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初发醅。”苏轼《满江红》：“江汉西来，高楼下，葡萄深碧。” ⑥采蘋花：语本柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》：“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。”寄取：寄达。⑦“但怅望”句：意从温庭筠《望江南》“梳洗罢，独倚望江南。过尽千帆皆不是”翻出。容与：悠闲的样子。⑧送归鸿：嵇康《赠秀才入军》诗：“目送归鸿，手挥五弦。” ⑨金缕：即《贺新郎》。《贺新郎》又名《金缕衣》、《金缕曲》。

【译文】 一觉起来，闻声声莺啼，似倾诉柔情的知心话语。窗下傍晚，见片片飞花，飘零着把青青的苔藓遮住。风儿吹尽了枝头点点残花与春光，赏花的人儿为何至今还不回?我所见的只是杨柳袅动着修长的腰肢，独自悠然飘舞。感受到逐渐转暖的雾气，原来已是进入初夏轻暑。我又寻起昔日的明月般的团扇，虽然尘灰满面黯淡了昔日的色彩，但仍依稀可见洁衣乘鸾的仙女。谁知它勾起我旧日的离愁别恨，竟然如此。

我欲梦中与江南的人儿相会，无奈思梦搁浅在横江浦渚。浪接云天的长江漫涨着葡萄深碧的绿水，飞溅的浪花生成了半空的雾雨。有谁采一朵萍花，以寄寓我楼前波浪翻腾的思绪?只有惆怅地空望，江上来往纷纷的舟船悠然驶去。何时天边的云帆是她的归船?目送远天的孤鸿，影消峰谷。谁能为我，唱一曲金缕之歌，消愁慰苦。(汤俊峰译)

【集评】 宋·洪迈：“叶少蕴左丞初登第，调润州丹徙尉。郡守器重之，俾检察征税之出入，务亭在西津上。叶尝以休日往，与监官并栏干立，望江中有采舫傃亭而南，满载妇女，嬉笑自若。谓为富贵家人。方趋避之，船已泊岸，十许辈祛服而登，径诣亭上。……皆再拜致词曰：‘学士隽声满江表，妾辈乃真州妓也。……愿得公妙语持归、夸示淮人，为无穷光荣，志愿足矣。’……叶命笔立成，不加点窜、即今所传《贺新郎》词也。其词曰：……卒章盖纪实也。此词脍炙人口，配坡公‘乳燕华屋’之作。而叶公自以为非其绝唱。人亦罕知其事云”(《夷坚志》卷十二)。

宋·刘昌诗：“叶石林《贺新郎》词有‘谁采蘋花寄与，但怅望兰舟容与’。下‘与’字去声。汉《礼乐志》：‘练时日，淡容与。’颜注：‘闲舒也。’今歌者不辩音义，乃以其叠两‘与’字，妄改‘寄与’作‘寄取’，而不以为非，良可笑也。庆元庚申，石林之孙筠，守临江，尝从容语及，谓赋此词时年方十八，而传者乃云为仪真妓女作。详味句意皆不相干，或是书此以遗之耳”(《芦蒲笔记》卷十) (引者按：宋末周密《浩然斋雅谈》亦以为“寄取”原应为“寄与”，“容与”之“与”，读“豫”，去声。文繁不录。)

宋·张侃：“叶石林‘睡起流莺语’词，平日得意之作也，名振一时，虽游女亦知爱重。帅颍日，石林书此词赠之。后人亦取‘金缕’二字名词。虽然豪逸而迫近人情，纤丽而摇动闺思。二公(指苏轼与叶梦得——引者)之名俱不朽，识者盍深考焉”(《拙轩词话》)。

宋·黄升：“石林叶少蕴‘睡起流莺语’词，人人能道之，集中未有胜此者，盖得意之作也”(魏庆之《诗人玉屑》卷二十一附《中兴词话》)。

明·沈际飞：“一意一机，自话自语。草木花鸟字面迭来，不见质实，受知于蔡元长，宜也”(《草堂诗馀正集》)。

清·黄苏：“梦得，理学名臣，晚年致政家居而作此词，自有所指，可细玩之”(《蓼园词选》)。

近代·俞陛云：“‘残花’二句喻无限离怀，只堪独喻。下阕‘楼前’五句写临江望远之神，寄情绵远，笔复空灵。词有以真气为尚者，如明镜中不箸尘沙一点也”(《唐五代两宋词选释》)。

现代·唐圭璋：“此首纤丽而豪逸。上片，幽境幽情。起三句，言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊，莺语花飞，是幽静之境。‘吹尽’两句，更言庭院无人，惟有垂杨自舞。‘渐暖霭’数句，言因暖而寻扇，因扇有乘鸾女，遂引起旧恨·下片，另从对面推论，人去远，无由重见。……末句，怅无人歌唱，振起全篇”(《唐宋词简释》)。

【总案】 此词写女子怀人。作者深谙正反相成的艺术法则，以动写静。上片运用一系列动态的意象群创造出一个十分幽静的空间氛围，借以烘托抒情主人公的孤独心绪。而“乱红”、“残花”等意象又具有时间的指向性，既表明自然春光的消逝，也喻示着抒情主人公的红颜渐老、青春在寂寞中虚度。残花落尽“无人见”，而孤独的离人深居闺中，红颜消逝亦“无人见”。主体之情与自然之景打成一片。以意象群来烘托、暗示主体之情，手法接近温庭筠。时人关注也说叶梦得早期词“婉丽绰约有温、李之风”(《题石林词》)。但叶词又有明显的不同于温词之处：温庭筠每首词上下片的情与事多限在同一空间，而叶梦得此词的空间随着情思的变化而位移。下片的空间：由“房栊”内移到辽阔的“江南”、“万里”江天，“千山”峰峦，空间境界辽阔远大，主体的愁思也弥漫于这阔大的空间中。以阔大之景(“浪沾天”多有气势)写柔情，是此词不同于晚唐五代闺情词的特色。