(清)吴绮

清平乐·太湖

乱山青接，粘住吴和越。万顷琉璃秋映澈，做作蘋风柳月。烟波谁是吾徒？西风吹出鲈鱼。斜日荡桨艇子，醉教桃叶相扶。

作者曾任湖州知府，此篇可能即作于在湖州时。词抒写纵目骋望太湖风物的感受与遐想，笔墨闲澹，有灵动自然之趣。谢章铤《赌棋山庄词话》曾以诗品譬况清初诸词家的词格，谓“园次(吴绮)着墨不多，都适人意，殆王(王维)、孟(孟浩然)欤！”从这首太湖词烟波浩渺、柳月蘋风的笔调看，画意诗情，确有近乎王、孟的一面。

小词起句难工，这首《清平乐》不迳写太湖水却先从湖上青山开始，用“顿入”法起调，妙在笔未到而气已吞。“乱山青接，粘住吴和越。”恰恰是将“吴楚东南坼”的茫茫巨泽在画面上布成虚白之势，用不着说太湖是怎样雄跨江、浙，怎样区分吴、越，只是描写了东南地区的坼而复粘、断而又接。这就实中见虚，全不费力地托出了三万顷太湖的空阔全景。“粘”字极奇颖。“接”是以“青”相接，依赖青苍山色在人的视野中展示逶迤连绵的一脉走向，亦大有“萦青缭白，外与天际”(柳宗元《始得西山宴游记》)的气派，一新读者视听。三四句，才正面写湖水。“万顷琉璃秋映澈”，较之唐人咏太湖的诗句“三万六千顷，千顷颇黎(玻璃)色。连空澹元类，照野平绝隙(皮日休《初入太湖》)，更为凝炼而秀逸，那万顷琉璃映照千里清秋，一片澄澈空明境界。这句点出秋水之澈、秋气之清，下句再就此意境随手渲染，“做作(做成、装点出)风柳月”。稼轩词曾有“剩水残山无态度，被疏梅料理成风月”(《贺新郎》)的写法，此处作者大概也认为光是青山碧水，意态精神犹自不够，需要白蘋、秋柳来装扮料理一下，方可赋予太湖山水更多的魅力、更美的姿态。“蘋风柳月”，造语亦未经人道。

由上片所咏的太湖自然景色，兴发出了作者的感触，下片进而抒写无限的遐思远意。过片两句，宕开了笔墨；“烟波谁是吾徒？西风吹出鲈鱼。”到了鲈鱼堪脍的季节，文人就常会如晋代张翰那样，怀念故乡的莼、胪，而起归隐之思。从字面上看，作者这两句也无非慨叹自己至今尚没有机会徜徉旧乡山水，得偿退隐夙愿；实际上，“谁是吾徒”之叹，还隐约透露了思想深层的异常孤寂之感，尘寰扰扰，谁是知音同调。“钓船归尽，桥外诗心迥”(史达祖《点绛唇》)，庶几近于此意。面对浩淼烟波，作者又向往着怎么一种生涯呢？“斜日荡桨艇子，醉教桃叶相扶。”两句风调流美轻灵，仿佛晚唐异味。风日斜曛，扁舟容与，桃叶相扶，醉乡可隐。信手涂抹，画出了诱人的“爰得我所”的乐土妙境。结尾，又是一语双关的秀句。“桃叶”，本是晋代名士王献之的侍妾，此泛指侍女；但同时又兼有绰约花影的隐意，化用了晚唐诗家陆龟蒙“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”(《和袭美春夕酒醒》)的丽语清词，盈盈翠袖与夭夭桃叶，意象迭印，美妙无伦。醉翁之意当然不在酒，在乎山青水碧之间；若再问，作者的小词是否就意尽于此呢？那又不见得。试读他的《泌园春·述怀》：“江山何处归欤？算且去江边学钓鱼……。呼天语，问天生如此，肯老菰芦？”可知这位“红豆词人”并非甘心以烟波钓叟终老，他曾经自许“马卿才调”、“孙郎意气”(《泌园春·咏怀》)，他也曾“醉不成欢，心难与问”“长啸佛狸祠下”(《明月棹孤舟·江上》)，如今这首太湖词中水乡寄迹、醉乡避世生涯的心慕手追，看来实是情非得已，聊以自遣。青眼放歌不愿醒，茫茫烟水着浮身。心灵更深处应当有难言的衷曲在。尽管敛壮浪为平和，蕴苍凉于旷逸，而“烟波谁是吾徒”、“醉教桃叶相扶”的字里行间，依然掩藏不住遗世独立的意味与落寞孤愤的情怀。这沉埋心底的悲凉，也许是当代的读者所不易察觉的吧。