舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪^①水,深染轻裙^②。酒香醺脸,粉色生春。更巧谈话,美情性,好精神。　　江空无畔,凌波^③何处? 月桥边,青柳朱门^④。断钟残角^⑤,又送黄昏。奈心中事,眼中泪,意中人。
        
        这是首女子怀春的词。上片述人,下片抒情,情与人相融,而思人怀春是其主旨。它描写的虽是永恒而古老的主题,但由于词人妙笔生花,匠心独运,仍给人以新意与美感。
        首先,映入读者眼帘的,是一位淡妆素裹、能歌善舞的年轻女子。“舞雪歌云”一词,既描述了急速舞旋中的女子不是素妆、胜似素妆的衣着,同时暗用韩娥至齐卖唱,歌声绕梁三日不绝的典故,描述了女子那甜脆的歌喉。接着镜头摆近,她那薄如蝉翼的浅色裙子,似蓝溪中的水一样清澈、透明,有如洛神出水,胜似天女下凡。四句与词人的 《醉垂鞭》 “朱粉不涂匀,闲花淡淡春”有异曲同工之妙。
        “酒香”二句,镜头摇得更近,进一步勾描了女子的脸色,如醉酒一般,白里透红,且又郁香扑鼻。她笑容可掬,如春天一般惹人喜爱,令人惬意。“春”在唐宋诗词中常借喻女子的美色,但张先用 “粉色生春”一语,却不落前人窠臼,另见新意。
        以上五句,调动了众多的手段来描绘姑娘的美。有动人的舞姿,有悦耳的歌声,也有不事修饰、显露自然美的衣着外貌,还有姑娘散发的那扑鼻的芬香。真可谓有色有声,有动也有静。但这些还是姑娘的外表之美。“更巧谈话”三句,由外及内,将姑娘的气质进一步加以揭示: 她善于辞令,性格温柔,神采飞扬。这些确不是一般美貌女子都可能具备的。“巧”、“美”、“好”三个形容词的运用,揭示了女子的内在之美。
        下片急转直下。过片以 “江空无畔”转意。“畔”谐 “伴”,如此惹人怜爱的女子,身旁竟然 “无畔”,自然要使读者疑窦丛生,不禁要问,姑娘独自一人要前往何处,又准备去干什么? “凌波何处”一句,既是他人的设问,也可算是姑娘的回答: 她自己也不清楚从何处来,又准备到哪儿去,只是想让自己漫无目的地徘徊,徘徊……给人以神秘、迷茫之感。
        姑娘 “凌波”——轻盈地不由自主地来到一个幽静的所在: 月色,小桥,流水,垂柳,朱门,构成了色彩鲜艳的图画。年轻的女子在那儿徘徊、独步,若有所待,似乎又无所期待; 若有所思,似乎又无有所思。词人在这儿为读者展现的情景颇具诗情画意。
        星移斗换,远处传来了几声时断时续、忽高忽低的钟声,听到了若有若无、若近若远的鼓角,一个姑娘翘首以待的黄昏,终因她意中人爽约而白白流逝,在她徘徊的脚步声中悄然离去,等待姑娘的,只有不尽而难眠的长夜。姑娘送去的岂止只是黄昏,也送走了自己的豆蔻年华以及秘藏在自己心中的柔情爱意。一个“奈”字,揭示了姑娘心中无可奈何的心态。“心中事,眼中泪,意中人”三句,一气呵成,三个“中”连续出现,不仅没有重复之感,反而有音节之美,恰到好处地表达了姑娘心中对她意中人的爱及其对他违约不来、弃旧图新的苦痛。
        上片写喜,下片写悲。通过“这一个”爱情故事自喜到悲大幅度的转换,词人有意无意之间点出了“青柳朱门”,自觉不自觉地告诉读者朱门里没有爱情,豪族中难存真意这样令人深思反省的哲理。
        张先是位承前启后的词人,上承晏、欧之风,下启周、秦之局,历来以“韵高”饮誉北宋词坛。这首词虽不能说是张先的代表之作,但其词风,亦反映了张词的这一基本特色。在写作上,这首词采用了类似今天电影技巧的方法,镜头先远远地瞄准了姑娘,然后由远景而近景,由近景而特写,最后是定格,揭示姑娘的内在之美。下片,又如明察秋毫的透视机,通过对姑娘一连串动作的描述,将姑娘的内心世界揭示在读者面前,从而给读者以美的享受,情的感染。