我梦见自己在做梦。自身不知所在，眼前却有一间在深夜中紧闭的小屋的内部，但也看见屋上瓦松的茂密的森林。

板桌上的灯罩是新拭的，照得屋子里分外明亮。在光明中，在破榻上，在初不相识的披毛的强悍的肉块底下，有瘦弱渺小的身躯，为饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣而颤动。弛缓，然而尚且丰腴的皮肤光润了;青白的两颊泛出轻红，如铅上涂了胭脂水。

灯火也因惊惧而缩小了，东方已经发白。

然而空中还弥漫地摇动着饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣的波涛……。

“妈!”约略两岁的女孩被门的开阖声惊醒，在草席围着的屋角的地上叫起来了。

“还早哩，再睡一会罢!”她惊惶地说。

“妈! 我饿，肚子痛。我们今天能有什么吃的?”

“我们今天有吃的了。等一会有卖烧饼的来，妈就买给你。”她欣慰地更加紧捏着掌中的小银片，低微的声音悲凉地发抖，走近屋角去一看她的女儿，移开草席，抱起来放在破榻上。

“还早哩，再睡一会罢。”她说着，同时抬起眼睛，无可告诉地一看破旧的屋顶以上的天空。

空中突然另起了一个很大的波涛，和先前的相撞击，回旋而成旋涡，将一切并我尽行淹没，口鼻都不能呼吸。

我呻吟着醒来，窗外满是如银的月色，离天明还很辽远似的。

我自身不知所在，眼前却有一间在深夜中紧闭的小屋的内部，我自己知道是在续着残梦。可是梦的年代隔了许多年了。屋的内外已经这样整齐;里面是青年的夫妻，一群小孩子，都怨恨鄙夷地对着一个垂老的女人。

“我们没有脸见人，就只因为你，”男人气忿地说。“你还认为养大了她，其实正是害苦了她，倒不如小时候饿死的好!”

“使我委屈一世的就是你!”女的说。

“还要带累了我!”男的说。

“还要带累他们哩!”女的说，指着孩子们。

最小的一个正玩着一片干芦叶，这时便向空中一挥，仿佛一柄钢刀，大声说道：

“杀!”

那垂老的女人口角正在痉挛，登时一怔，接着便都平静，不多时候，她冷静地，骨立的石像似的站起来了。她开开板门，迈步在深夜中走出，遗弃了背后一切的冷骂和毒笑。

她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野;四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地，石像似的站在荒野的中央，于一刹那间照见过往的一切：饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣，于是发抖;害苦，委屈，带累，于是痉挛;杀，于是平静。……又于一刹那间将一切并合：眷念与决绝，爱抚与复仇，养育与歼除，祝福与咒诅……。她于是举两手尽量向天，口唇间漏出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语。

当她说出无词的言语时，她那伟大如石像，然而已经荒废的，颓败的身躯的全面都颤动了。这颤动点点如鱼鳞，每一鳞都起伏如沸水在烈火上;空中也即刻一同振颤，仿佛暴风雨中的荒海的波涛。

她于是抬起眼睛向着天空，并无词的言语也沉默尽绝，惟有颤动，辐射若太阳光，使空中的波涛立刻回旋，如遭飓风，汹涌奔腾于无边的荒野。

我梦魇了，自己却知道是因为将手搁在胸脯上了的缘故;我梦中还用尽平生之力，要将这十分沉重的手移开。

一九二五年六月二十九日。

通过前后接续而又截然不同的两个梦境，这篇散文诗表达了什么意蕴呢?表层的涵义显而易见，这里描绘了一个人间惨剧的始末，揭示了一位含辛茹苦的母亲被忘恩负义的儿女所放逐的严酷事实，在道义上谴责了以 怨报德的负义者。为被侮辱被损害者打抱不平、伸张正义。这样的理解，固然并不乖离文本的意思，但还没有触及到一系列梦幻意象的内涵。要阐释梦境的深层意义，必须充分注意作者对梦中幻象的体验、感应和整合。如果说，本文的梦境并非作家虚构的产物，而是他某一真实的梦境的加工;那么，它的每一意象都发端于作家的潜意识，都打上了作家主体精神特别是深层意识的印记，都是作家早已打入内心深处的同类情感意向的一种独特的复现。从这一角度来读原作，我觉得作家以“做梦者”的身分出现在梦境中，做梦者“我”对梦中女主人公的遭遇与心态的体验和感应，达到了感同身受、息息相通的地步。他敏锐地感应着，入神地体察着，不由自主地扩张 着女主人公的一切：为所爱者牺牲自己的悲苦与欣慰，被所爱者背叛放逐的惊觉与悲愤，对负义者复仇的痛苦与决绝，对捍卫自我尊严的坚定与热烈，……这心心相印的一切，不仅突出地体现在本文一连串的梦幻意象之中，还可以从鲁迅生平经历中找到大量实证。可以说，鲁迅借梦中一幕人生惨剧，特别是“颓败线的颤动”景观，释放了自身深切沉重的同类情感郁结;他把这幕惨剧写成牺牲者的悲剧，把“颓败线的颤动”塑造成不朽的“石像”，就寄寓了一个惨痛的教训和深刻的命意：为所爱者牺牲自我并不能被他们所理解，反而祸延自己、被践踏，因此，不能无条件无原则地牺牲自我，也不能对负义者忍让妥协!这或许是鲁迅赋予本文、留予人们思索的一个更为深长的旨趣吧。