高闲,唐朝僧人,生卒年期失考。湖州乌程人。《高僧传》中称他“克精书字,……尝好以霅川白纻书真草,为世楷法。”宋董逌《厂川书跋》卷八有记: “闲之书不多存于世,其书学张颠,在唐得名甚显。”宋陈思《书小史》说: “高闲善草书,师怀素,深穷体势。”宋《宣和书谱》亦有类似记载。书作有: 草书《五原帖》、《草书千字文》、行书《中丞帖》、《雨雪帖》等。
        《草书千字文》是高闲的代表作,纸本墨迹。高30.8厘米,宽331.3厘米。现已残缺,仅存“莽”字以下52行,243字。帖中钤有“枢”、“式古堂书画”、“查映山考藏图书”、“安仪周家珍藏”等鉴藏印。此帖的前阙部分。元鲜于枢曾补书,清朝安歧收藏时佚失。该帖今藏于上海博物馆。
        孙过庭《书谱》中说: “草以点画为情性,使转为形质。”意思是说,形态简洁而流动的草书应用转笔,但在有点画的地方又应讲究抑扬顿挫的节奏变化,从而表现书法的艺术美。高闲是熟知书理三昧的行家里手,他的《草书千字文》淋漓尽致又恰到好处地表现了这一法则。此帖用笔流畅,使转灵巧,在有点画的地方下笔均重实,不是点画所在,笔锋则一掠而过,尤其是在快捷的运笔过程中,仍用提按来处理点画的细微变化。可以说,“作草若真”,使得点画变化奇诡,气韵淳古自然。“吾眼中有神,吾腕下有鬼” (康有为语) ,书家手中之笔方圆并施,婉转出奇,在几个圆笔之中总要夹带一、二个棱角分明的方折,然后这些方笔的处理并不破坏总体上的气韵畅达,反而显示出详简与动静的参差变化,更令人觉得饶有情趣。再加上书家在用墨上的不同凡响,有些字笔酣墨饱,气魄非凡; 有些字则轻灵流动,潇洒飘逸。但无论用墨轻重、枯湿,其筋骨却总显得十分劲健,给人以情趣盎然之感。另外,该帖的字态结构,大多是微微向右倾斜,但观赏者从整篇作品来看,却又感到非常稳实,这显然是书家将上下左右间的映带管领处理得极为周到,从而得似欹返正、化险为夷的效果。在章法上,此帖字距稍小,行距略大,横无列而纵成行。如果仔细观赏,便又能发现其中揖让、敛收之类的跌宕起伏之趣,以致极受后人的赞赏。在唐朝书苑宝库中,此作洵为不可多得的瑰宝。