《白雪歌送武判官归京》

.[唐].岑参.

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

 

 

【注 释】

 

①白草：西北地区一种野草，干枯时成白色，故名。

 

②将军、都护：均是当时唐王朝驻军的将领。角弓：以兽角为饰的硬弓。铁衣：征衣，铠甲。

 

③瀚海：沙漠。阑干：纵横的样子。

 

④中军：原指主帅所率领的军队，这里指主帅所居的营帐。

 

⑤辕门：军营的大门，用车辕支成。

 

⑥掣：牵动。

 

 

【作者】

岑参(约715-770)，南阳(今属河南)人。天宝进士，长于七言歌行，所作善于描写塞外风光，气势豪迈。与高适齐名，并称“高岑”。有《岑嘉州诗集》。白草：北方边地生长的一种草，秋天干熟时变白。衾：被盖。都护：守边的地方长官。瀚海：大沙漠。阑干：纵横的样子。惨淡：昏暗。中军：主帅，这里指主帅的帐幕。

 

 

 

 

【大意】呼啸的北风从地面掠过，白草都被吹折了。这塞外的天空才八月就 开始漫天飞雪。大漠上仿佛一夜之间春风吹过，千树万树开满了洁白的 梨花。雪花飞入了珠帘，沾湿了罗幕，披在身上的狐皮袍子也不觉得温 暖，盖在身上的锦被也觉得很薄。将军们的劲弓已经被冻得拉不开了， 铁质的铠甲也冷得难以穿上。浩瀚的沙漠里纵横交错的是厚厚的冰层， 漫天的愁云也是暗淡无光，又仿佛被冻住凝结。我们在军中主帅的营帐 里摆开酒宴，为将要回去的客人饯行。胡琴、琵琶、羌笛等乐器奏出了热 烈欢快的乐曲。傍晚的营门之外，雪还在纷纷扬扬下个不停。红旗也被 冻住，连大风也不能吹动。我们在轮台的东门送你回去，离去的时候大 雪铺满了天山的道路。山岭迂回，道路曲折，早已看不见你的身影，雪地 上只留下马走过的蹄印。

 

 

【赏析】

 

        此诗是岑参任安西、北庭节度判官时送人回京之作。紧扣诗题，以奇丽雪景烘托惜别之情。一、二两句 “折”、“雪” 押入声韵，声调急促，强化了风急雪骤的视觉形象与听觉形象。“白草折”，不仅状“北风卷地” 的威力，为次句写 “飞雪” 作铺垫，而且暗示风中已经带雪。古今注家释 “白草”，都认为草枯色白，“白” 乃草色，其实作者正是以 “白” 点 “雪”。未睹雪势，先闻风声; 忽惊草“白”，继见雪飞。写得何等有层次、有声势! 如果时当隆冬，这景象便无足惊异。可现在才是 “八月”，初来西北边塞的人怎能不乍感惊奇! 于是忽发奇想，以 “忽如” 领起，于浩荡“春风” 中展开了“千树万树梨花开” 的瑰丽世界。而“来”、“开” 换平声韵，声韵开张舒徐，恰切地传达了陶醉于无边“春色” 中的欢畅心声。此二句千古传诵，良非偶然。然而这毕竟是“忽如”，而不是“已是”，于是又回到白雪，写它“散入珠帘”之后带来的酷寒，巧妙地引出人物，向送别过渡。狐裘不暖，锦衾嫌薄，“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，这是通过人物的触觉表现雪中酷寒; “瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，这是通过人物的视觉表现雪中酷寒。  

 

     万里乌云因奇寒而 “凝” 固不散，既与下文“暮雪纷纷” 呼应，又把人物的视线引向武判官遥遥万里的归程，从而唤起了 “愁” 与 “惨淡” 的心理反应。经过一系列烘托，这才推出了送别的场景： 中军帐内，包括“将军”、“都护” 在内的戍边将士为武判官饯行，轮番进酒。“胡琴琵琶与羌笛”，只举三种西域乐器，却使人联想到急管繁弦，乐声大作，随着急速的旋律，不少人翩翩起舞。既是饯行，又在边地，不能没有离愁别绪，然而总的气氛还是热烈的。即使有悲，也是悲壮而非悲凉。行人即将出发，而向帐外望去，“纷纷暮雪下辕门”，大雪还没有停止的迹象，而辕门上的军旗，已冻成硬片，不能 “翻” 动。这，当然使行人发愁，使送行者担忧。然而诗人并未说 “愁” 说 “忧”，而用特写镜头，以冰天雪地、弥望银白反衬军旗的无比鲜“红”，正像前面视 “北风” 如 “春风”，视雪景如春景一样，表现了诗人对边塞风光和军旅生活的热爱。“风掣红旗冻不翻” 的奇丽形象，当然表现了边地严寒，但更主要的是体现了戍边将士不畏艰苦、昂扬勇毅的精神风貌。

 

    结尾四句，仍以咏雪烘托送行。“雪满天山路”，其难行可知，然而行人依然按期启程。送行者目送行人远去，直到 “山回路转”，人已无法望见，却还凝望留在雪上的马蹄印迹，言已尽而意无穷。

 

    翁方纲 《石洲诗话》 称岑参诗风 “奇峭”，而其 “边塞之作，奇气益出”。方苞评此诗，谓“‘忽如’ 六句，奇才、奇气、奇情逸发，令人心神一快” (高步瀛 《唐宋诗举要》 卷二引)。都深中肯綮。

 

    此诗发挥了歌行体特长，两句、四句换韵，平仄相间，跌宕生姿，随着迅速的换韵迅速地转换画面，令人眼花缭乱。句尾多用仄仄仄、平平平、仄平仄，有意避开律句，也不用对偶句，增强了音调的奇峭感，与景色的奇丽、气候的奇寒、人物的奇情水乳交融，相得益彰。