《大观园题咏十一首(其十)》
《大观园题咏十一首(其十)》怡红快绿
怡红快绿
贾宝玉
深庭长日静,两两出婵娟。
绿蜡春犹卷,红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖,倚石护青烟。
对立东风里,主人应解怜。
“怡红快绿”是宝玉应元春之命所作的第三首诗。宝玉原题此处为“红香绿玉”,元春游幸时改题之,并赐名为“怡红院”,宝玉后来居此。这里“两边都是游廊相接,院中点衬几块山石,一边种着数本芭蕉,那一边乃是一颗西府海棠,其势若伞,丝垂翠缕,葩吐丹砂”。宝玉在贾政试才题对额时,对其父及众清客说: “此处蕉棠两植,其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。”“依我,题‘红香绿玉’四字,方两全其妙。”元春改题为“怡红快绿”,较“红香绿玉”自要高雅一筹。
这首诗一律四联,双起双收。正所谓“若只说蕉,则棠无着落;若只说棠,蕉亦无着落”,所以在“深庭长日静”这句总的环境氛围描写之后,就“两两”并出地描写它们各自的美好(“婵娟”乃形容蕉棠美丽的样子);第三句写春日里芭蕉叶还卷而未展的状貌,诗人以绿蜡(翠烛)比喻还卷着叶子的芭蕉,极有特色。小说中说宝玉草稿上先写的是“绿玉”,宝钗看了说贵人不喜欢这个词,教他改了;还说“唐钱珝咏芭蕉诗头一句‘冷烛无烟绿蜡干’,你都忘了不成?”钱珝的《未展芭蕉》,全诗是:“冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒;一缄书札藏何事?会被东风暗拆看。”句句设喻。可见这句中“春犹卷”三字亦本此,与“绿蜡”二字原是一起构思的。小说穿插对话,指明出处,为了让人知道“春犹卷”就是“芳心犹怯寒”的意思。这样与下句“红妆夜未眠”就不是单纯写景,实在都是借花木以写人,写怡红院中的生活。第四句以“红妆”——女子喻花,俏丽地描写海棠在夜里并未睡着,这是与“绿蜡春犹卷”——“芳心犹怯寒”表面对举,实则暗中呼应、关联的拟人化笔法。苏轼《海棠》诗有“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”的妙句,宝玉的这句诗由此化出,既蕴含了苏诗的妙意,又增添了新的内涵。颈联“凭栏”二句中,前一句进一步形容海棠如美人凭栏垂下大红色衣袖,与“红妆夜未眠”紧相连接,在形象描写上取得了有机的统一和想象的完整。后一句写芭蕉倚石而植,使山石如被青烟所笼罩,写出客观对象在诗人主体意识上的那种特殊的、微妙的感觉,是一种主观意象的外射和外化。以绛袖喻海棠,如刘说《欧园海棠》诗:“玉肤柔薄绛袖寒”;以云烟喻蕉,如徐茂吴《芭蕉》诗:“当空炎日障,倚槛碧云流。”颔联与颈联,虽蕉棠对举,但句序交替变化,显出结构排列的参差美。最后二句仍以蕉棠收结。“对立东风里”有二解,可以说是蕉与棠“对立”于“东风里”,各自逞露着自己春风摇曳的风姿;也可以说是诗人与蕉、棠“对立”于东风里,引起一番思绪,从而引出末句:怡红院中的主人应该懂得好好爱惜她们呵。怡红院后为宝玉所居,而宝玉性格的最主要特征是有个“爱红的毛病”,即能体贴、爱护那些聪明、美丽、纯真、无邪的“水作的女儿”,故曹雪芹把“主人应解怜”这样的意识赋予他笔下的人物,既保持了性格的统一完整,也增强了他性格的主导特征。
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