《“女儿”酒令五首(其三)》云儿

云儿

女儿悲，将来终身指靠谁？

女儿愁，妈妈打骂何时休！

女儿喜，情郎不舍还家里。

女儿乐，住了箫管弄弦索。

荳蔻开花三月三，一个虫儿往里钻。钻了半日不得进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开了你怎么钻?

“

桃之夭夭”。

云儿是名妓女。中国古代历朝都有名妓，明清时期尤甚，明末的李香君、董小宛、陈园园等一代尤物，在历史上都占了一定的位置。古代妓女，大部分是出于无奈，被社会所逼而操此贱业，她们虽然社会地位低下，有的却有着较高的文化素养，才智往往胜过玩弄她们的那些王孙公子许多，有的在政治上都发挥过作用。对这样一个社会现象，百科全书式的《红楼梦》也没有漏掉，云儿就是作者顺笔拈来的一个。尽管云儿在书中仅于此处昙花一现，但写得却也有血有肉，是一个活生生的人物。

清代妓女“叫局”陪酒是通常事，云儿为陪酒而来。她聪明伶俐，有一定的文化，宝玉讲出酒令后， “薛蟠未等说完，先站起来拦”，并说“这竟是捉弄我呢”，别人还未曾开口，云儿推他坐下，并说了一段话：“怕什么?这还亏你天天吃酒呢，难道你连我也不如!我回来还说呢。说是了，罢;不是了，不过罚上几杯，那里就醉死了。你如今一乱令，倒喝十大海，下去斟酒不成?”就看这段话，那口气，神态如现目前。说得薛蟠“只得坐了”。只这一段话，就见得出云儿要比薛蟠不知高出多少。虽然话是袒护薛蟠，却也表现出了看不起他的意思，“难道你连我也不如”，是给薛蟠戴高帽子，本来薛蟠就不及云儿。酒席上云儿时时护着薛蟠，提醒他，制止他，俨然比薛蟠年长似的，薛蟠也撒“娇”发赖，假装疯魔，许多地方表现出他们不仅不是初交，恐怕关系还非同一般。比如，后面蒋玉菡说出了“花气袭人知昼暖”，贾、薛二人闹酒，连冯紫英都不知道怎么回事，倒是“云儿便告诉了出来”，可见连宝玉的房中之私云儿都知道，无疑是薛蟠说的，二人关系可知。云儿不怕行这样的酒令，果然她所说的既符合她的身份，又道出了内心的苦衷。

“女儿悲，将来终身指靠谁?”妓女，卖笑生涯，凭的是青春年少，取悦于人，一旦“暮去朝来颜色故”，就难免要“门前冷落车马稀”了，前景暗淡;寻找终身依靠，从良嫁人，也并非易事，传说故事中的杜十娘，就是择身非人的明鉴。象薛蟠这类公子哥儿，别看此时甜言蜜语，决不是可以托靠终身的人，云儿怎能不知?心中的隐忧，恰值女儿酒令，就脱口而出了。“女儿愁，妈妈打骂何时休!”妓院鸨儿打骂妓女，是家常便饭，薛蟠插科的话可印证：“前儿我见了你妈，还吩咐他不叫他打你呢。”本来云儿是行酒令，薛蟠也并非当真，不过也说明，云儿在妓院里难免有受辱，以至挨打的时候，真是含泪而歌的。“女儿喜，情郎不舍还家里。”这是地道的妓女之喜，妓女也难免有真正的意中人，所爱者终日陪伴当然欢喜，同时也意味着大把大把将银子花在妓院，鸨儿高兴，假以词色，真个值得“喜”了。既然心中欢喜，所以“女儿乐，住了箫管弄弦索”。吹管弄弦、歌舞不息。这喜乐是相承的，因喜而尽力献技，因尽力献技更缠住了情郎不愿回家。虽然这两句写得狂欢尽乐，实则背后饱含着眼泪，最终难免还是“将来终身指靠谁”的忧愁。云儿制止薛蟠胡插嘴时说过：“你悄悄的想你的罢。回来说不出，又该罚了。”可见云儿听过酒令要求后，是考虑过的，所想到的全是自身之事，轮到她，她就流利地说了出来，也可看出她小有才气，所说的可谓“本地风光”。四句酒令是有感而发，唱曲可就不能不注意到她自己的身份和“任务”了，此身是招来陪酒之妓，要让公子们高兴，使酒席宴上热闹，她怎么能老诉自己之苦呢?所以这支小曲就完全是调笑、引逗，令公子们开心的曲文了。曲文非常猥亵，是黄色小调，不过比较隐晦而已。首句“荳蔻开花三月三”是从杜牧“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”引申出来的，只不过流于色情了。酒底“桃之夭夭”，原句出《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”原诗是写男女及时婚配之乐，也切合云儿的身份。从人物角度看，云儿未必能诵多少《诗经》篇目，倒是“桃之夭夭”被讹传，在民间常说成“逃之杳杳”的意思，云儿大约是用谐音的，指席上鲜桃。歪打正着了。

就这样一个普普通通的妓女，被作者写得如此性格丰满、生动鲜明，可以见得出作者描摹生活本领之大。