《 jué jù 》 

《 绝  句 》 

.[ tánɡ ]. lǐ bái.

.[ 唐   ]. 李 白 .

liǎnɡ ɡè huánɡ lí mínɡ cuì liǔ ， yì xínɡ bái lù shànɡ qīnɡ tiān 。  

两    个 黄    鹂 鸣   翠  柳  ， 一 行   白  鹭 上    青   天   。  

chuānɡ hán xī lǐnɡ qiān qiū xuě ， mén bó dōnɡ wú wàn lǐ chuán 。 

窗     含  西 岭   千   秋  雪  ， 门  泊 东   吴 万  里 船    。 

 

《絕句》

.[唐].李白.

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

 

①鸣：叫。

 

②含：窗户对着西边的山脉，就像把远山装在窗框里一样。

 

③千秋雪：指山上终年不化的积雪。

 

④泊：停船。

 

⑤东吴：三国时候孙权在江南建立吴国，也称东吴。这里指现在的江苏一带。

 

 

【集评】 宋·范季随：“杜少陵诗云： ‘两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。’ ……极尽写物之工。”(《诗人玉屑》卷十四)

 

宋·程大昌：“诗思丰狭，自其胸中来。若思同而句韵殊者，皆像其人，不可强求也。张祜送人游云南，固尝张大其境矣，曰‘江连万里海，峡入一条天’。至老杜则曰‘窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船’，……以较祜语，雄伟而又优裕矣。”(《演繁露·续集》卷四)

 

明·王嗣奭：“草堂多竹树，境亦超旷，故鸟鸣鹭飞，与物俱适，窗对西山，古雪相映，对之不厌，此与拄笏看爽气者同趣。门泊吴船，即公诗‘公生江海心，夙昔具扁舟’是也。公盖尝思吴，今安则可居，乱则可去，去亦不恶，何适如之!”(《杜臆》卷四)

 

清·何焯：“言鸟犹飞鸣得所。蜀中久乱，何可复恋?俟雪消水生，便思放船下峡也。”(《义门读书记》卷五十五)

 

清·浦起龙：“‘鹂’止‘鹭’飞，何滞与旷之不齐也?今‘西岭’多故，而‘东吴’可游，其亦可远举乎?盖去蜀乃公素志，而安蜀则严公本职也。蜀安则身安，作者有深望焉。上兴下赋，意本一串。注家以四景释之，浅矣。”(《读杜心解》卷六)

        广德二年(764)春，杜甫闻知其好友严武复为东西川节度使，还镇成都。严武屡屡来信相邀，于是杜甫携家由梓州重返成都草堂。这一时期，诗人生活较为安定，心情较舒畅。成都初春，花红柳绿，生机盎然。触发了诗人对大自然的深深赞美之情，写下了这一组即景小诗。全诗共四首，这是其中第三首。

 

       苏轼曾以“诗中有画”评赏王维山水之作，而这首绝句似乎更像一组清新淡雅的水粉画，并列的四扇屏。分看一幅一景，合起来又是一大幅意境开阔、情趣和谐的画面。

 

         “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。柳丝新绿，翠芽初吐，枝条婀娜迎风摇曳，两个黄鹂飞戏其间，时时发出清脆的欢唱。这幅画或可叫作“柳岸闻莺”。晴空万里，一碧如洗，白鹭点点，列队翱翔。这一幅或可叫作 “春回雁归”。两句之中一连用了 “黄”、“翠”、“白”、“青”四种颜色，把那风和日丽的明媚春光描绘得绚丽多姿。一般说，诗家较忌用颜色字，用多了显得柔糜浮艳，杜诗这里用后却取得了意外的效果，因为这四种颜色基调和谐，清淡素雅，令人倍感新鲜明快，赏心悦目。这一联对仗工稳而不失板滞，句中运用了两个动词“鸣”、“上”。一个表声响，一个表动态，声动相间，显得参差错落，诗情画意被渲染得有声有色。

 

       “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。也是对仗极工的联句，这一联妙在“含”字上，诗中嵌一“含”字，犹如画龙点睛，把整个后两句点活了。西山雪岭，峰顶积雪终年不化，但距成都甚是遥远，平时是望不到的，只有万里无云空气清澄的日子才能隐约显露出来。诗人在屋内偶然一瞥，透过窗口，却有幸看到了。读这一句要注意诗人在屋内的位置角度，不是凭窗眺望，而是距窗较远，否则“含” 字无着落。西岭雪峰仿佛是镶嵌在室内的一幅图画，近在眼前，诗人感到特别赏心悦目。接着，诗人的视线由窗口又移向门前，门前停泊着通向下江东吴的船只，由成都沿岷江穿三峡，过两湖到东吴，行程数千里。这句写眼前景，但也流露出诗人心中事，战乱已平息，可以出川返乡了，诗人的欢愉心情更增加了一层。“千秋”、“万里” 均非实指，一言时间之久，一言空间之远，足知诗人的联想是何等开阔而豁达。这一联句中的两个动词 “含”、“泊”，亦最见诗人匠心。“含” 如口中衔含，这样把静物说活;“泊” 字不仅是停靠，更有摇荡漂泊的动感。

 

        四句一句一景，但诗人的视距不尽相同，一近一远，又一远一近，交相辉映，从不同角度把一幅有山有水、有声有色的草堂春意图展现在读者面前，给人以恬静幽雅的艺术享受。

 

杜诗以律为绝，这首诗当是最典型的一例。前人评价不一，有人疵之为 “断锦裂绘之类”(胡应麟《诗薮》卷六)。无疑，这首诗在形式上很像七言律诗的颔、颈两联。但确实是一首意境和谐、结构完整的诗。设想，又有谁能再补上首尾两联?如有能者，定为蛇足!

 

 

      善于描写大自然，是杜甫诗歌的艺术成就之一。他有许多山水诗、田园诗和即景即情的小诗，都写得自成家数，十分精绝。他在《戏为六绝句》中说：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”他兼容并包，撷取了前人和同时代人的艺术成果，又经过自己的提炼、创造，写出了许多“清词丽句”，把景物诗的创作向前推进了一步。

 

     这首诗是唐代宗广德二年(764)春天，杜甫在成都草堂时写的。乾元二年(759)年杜甫入蜀，到成都后得到了友人严武的帮助，次年在成都西郊的浣花溪建立了新居，他自称“浣花草堂”。诗人在久经乱离之后有了安静的栖身之处，心情是悠然自适的。这首绝句就通过描绘自然景物，展示优美开阔的画面，抒发了当时的舒畅情怀。它圆熟精工，独具风采，是杜甫绝句中的珍品，在艺术表现上有三个特色：

 

         其一，结构精巧，意境完整。全诗四个诗句，一句一景，各臻其妙。首句“两个黄鹂鸣翠柳”，是一幅近处的动景——阳春三月，绿柳摇曳，在那青翠的枝条上一对黄莺鸟儿跳上跳下，婉啭和鸣。这里写黄鹂的活泼欢跃，衬托出了人的悠然闲适。第二句“一行白鹭上青天”，是一幅远处的动景——碧波粼粼的江面上，一行白鹭展翅飞上了蓝天，那齐整不乱的队形，那凌空自如的姿态，都牵引起诗人无限的情思。第三句“窗含西岭千秋雪”，是一幅远处的静景——从窗口远远望去，西面的岷山巍峨逶迤，山峰上白皑皑的积雪，终古不化。凭窗凝目，令人感到时间的悠久，宇宙的无穷。第四句“门泊东吴万里船”，是一幅近处的静景——门前江面空阔，江水浩荡东流，码头上停泊着将要向东吴进发的船只。船一起锚就要到万里之外，诗句虽然写的是门前的泊船，却大有咫尺万里之势。整首诗由近及远，又由远及近，由低而高，又由高而低，远近映衬，动静配合，构成了一幅完整的意境开阔的画面，既生动地描绘了景物，也形象地袒露了诗人的情怀。

 

          其二，画面优美，色彩鲜明。诗是无形的画，诗人在这首诗中描绘形象、展现画面都十分讲究色彩的运用。作者选取那些富有春天色彩的景物，并用表示色彩的词语加以巧妙的修饰。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，就是一联铺彩着色十分和谐的诗句。“黄”鹂、“翠”柳、“白”鹭、“青”天，绿中带黄，青中有白，色彩界限既分明，画面的色彩也异常柔和。色彩美增添了诗的意境美，生动地衬托出了诗人欢愉的心情。

 

        其三，对仗严整，语言精练自然。杜甫这首诗四句两联皆成对偶，黄鹂——白鹭，窗含——门泊，千秋——万里……名词、动词、形容词、数量词，各自相对，非常工稳，造成了诗歌的整齐美。四句皆对，这在绝句中是少见的，诗人刻意求工，但诗句并不呆板。整首诗读来节奏轻快，音韵浏亮，仿佛从笔端自然流出，这是诗人艺术技巧成熟的表现。