《 qiū xìnɡ bā shǒu · qí bā 》 

《 秋  兴   八 首   · 其 八 》 

.[ tánɡ ]. dù fǔ.

.[ 唐   ]. 杜 甫.

kūn wú yù sù zì wēi yǐ ， zǐ ɡé fēnɡ yīn rù měi bēi 。 

昆  吾 御 宿 自 逶  迤 ， 紫 阁 峰   阴  入 渼  陂  。 

xiānɡ dào zhuó yú yīnɡ wǔ lì ， bì wú qī lǎo fènɡ huánɡ zhī 。 

香    稻  啄   馀 鹦   鹉 粒 ， 碧 梧 栖 老  凤   凰    枝  。 

jiā rén shí cuì chūn xiānɡ wèn ， xiān lǚ tónɡ zhōu wǎn ɡènɡ yí 。 

佳  人  拾  翠  春   相    问  ， 仙   侣 同   舟   晚  更   移 。 

cǎi bǐ xī yóu ɡān qì xiànɡ ， bái tóu yín wànɡ kǔ dī chuí 。 

彩  笔 昔 游  干  气 象    ， 白  头  吟  望   苦 低 垂   。 

 

《秋興八首·其八》

.[唐].杜甫.

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。

香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。

彩筆昔游干氣象，白頭吟望苦低垂。

 

【注释】 ①昆吾御宿：昆吾、御宿、古地名，在长安东南和蓝田境内，是汉武帝上林苑所包括的地域。逶迤(wei yi威移)：山路曲折而漫长。紫阁峰：终南山的山峰，阳光照耀，峰状若紫阁，故名。渼陂(mei bei美碑)：水名，在长安西南，源出终南山。②干：干预，涉及。

 

【集评】 宋·刘克庄： “《秋兴》云： ‘闻道长安似弈棋，……’公诗叙乱离多百韵，或五十韵，或三四十韵，惟此篇最简而切也。”(《后村先生大全集》卷一百八十二《诗话新集》)

 

明·张綖：“《秋兴》八首，皆雄浑丰丽，沉着痛快，其有感于长安者，但极摹其盛，而所感自寓于中。徐而味之，则凡怀乡恋阙之情，慨往伤今之意，与夫外夷乱华，小人病国，风俗之非旧，盛衰之相寻，所谓不胜其悲者，固已不出乎意言之表矣。”(《杜诗详注》卷十七)

 

明·王嗣奭：“语云：‘秋士悲。’秋原易悲，而公之情事，有许多可悲者，而感秋景以生情。……《秋兴八首》以第一首起兴，而后七首俱发中怀;或承上，或起下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章不得。……起来发兴数语，便影时事，见丧乱凋残景象。‘故园心’三字固是八首之纲，至第四章‘故国平居有所思’，读者当另著眼;‘故国思’即‘故园心’而换一‘国’字，见所思非家也，国也，其意甚远，故以‘平居’二字该之，而后面四章，皆包括于其中。”(《杜臆》卷八)

 

明·陈继儒：“云霞满空，国翔万状，天风吹海，怒涛飞涌，可喻老杜《秋兴》诸篇。”(《杜诗详注》卷十七)

 

明·郝敬： “《秋兴八首》，富丽之词，沉浑之气，力扛刀鼎，勇夺三军，真大方家如椽之笔。……由其材大而气厚，格高而声弘，如万石之钟，不能为喁喁细响，河流万里，那得不千里一曲?子美之于诗，兼综条贯，非单丝独竹，一戛一击，可以论宫商者也。……八首声韵雄畅，词采高华，气象冠冕，是真足虎视词坛，独步一世。” (《杜诗详注》卷十七)

 

清·金人瑞： “此诗八首凡十六解。才真是才，法真是法，哭真是哭，笑真是笑。道他是连，却每首断;道他是断，却每首连。倒置一首不得，增减一首不得，固已。然总以第一首为提纲。盖先生尔时所处，实实是夔府西阁之秋，因秋而起兴。下七篇话头，一一从此生出，如裘之有领，如花之有蒂，如十万师之号令，出于中权也。此岂律家之能事已耶?……分明八首诗，直可作一首诗读。盖其前一首结句，与后一首起句相通。”(《杜诗解》卷三)

 

清·方东树：“此诗八首，前三首言己所在夔州本地，其下五首，皆思长安。而第四首又为长安总冒，其下分思宫阙、曲江、昆明池、渼陂四处。所谓 ‘身在江湖，心殷魏阙’，古之忠爱者，其情皆如是也。” (《昭昧詹言》卷十七)

 

清·贺裳： “《秋兴》诗体高格厚，意味深长。以 ‘秋兴’ 命篇，乃因秋起兴，非咏秋也。其言忽而蜀中，忽而秦中，忽而写景，忽而言怀，忽而壮丽，忽而荒凉，忽而直陈，忽而隐喻，正所谓哀伤之至，语言失伦，或笑或泣，苦乐自知者。” (《载酒园诗话》卷一)

 

清·无名氏：“漫兴诗本无深意，而老杜即于此诗备极淋淳工巧。盖唐人七律，以老杜为最。而老杜七律，又以此八首为最者，以其生平之所郁结，与其遭际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷慨悲歌，遂为千古之绝调。”(《杜诗言志》卷十一)

         第八首写他自己最值得纪念的渼陂之游。他曾同岑参兄弟相 伴作渼陂游，写了生动有奇气的七古《渼陂行》。诗人如今追思渼 陂之游，意在写以渼陂为代表的当年帝都盛况，既与衰败颓唐的今 天作对比，又形象地表现了他所向往的美满景象。

 

      诗人在这首诗中所写的帝都盛况，既不是宫阙承露盘，也不是 瑶池王母，既不是“珠帘绣柱”，也不是“锦缆牙樯”，而是壮美富饶、 人们亲切相处、意气飞扬的社会风貌。杜甫在诗中是从环境、物 产、人民的精神面貌三个方面去表现的。

 

      首联“昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂”，承上一首中的“鸟 道”，由“昆吾御宿自逶迤”的“逶迤”两字入诗，终南名胜之一紫阁 峰倒映在渼陂中，写了河山之美。继而以“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧 栖老凤凰枝”两句写物产丰富而珍稀，不乏寓意。从昆吾、御宿到 渼陂，都是汉代上林苑地。在此极言渼陂之美，意在说明盛唐也曾 延续了汉代的兴盛。“鹦鹉”、“凤凰”都是珍禽，而凤凰的富丽色彩 又可作为盛世的象征。这些珍禽，均系帝王园囿所有，用之以写帝 都十分得体。在这个美丽的自然环境中，“佳人”、“仙侣”、文人雅 士结伴春游，泛舟江上，互相问讯馈赠，神彩飞扬，尽兴而归。诗最 后说当时意气昂扬，描写了盛唐帝都气象，如《题郑监湖亭》说的 “赋诗分气象”那样。而今却飘泊峡中，虽已满头白发，仍悲凉地吟 长安望长安而盼再现当年盛况。虑及安史乱后，疮痍未复，战乱仍 频，不禁又低下了头来，万千感慨，尽在无言之中。总之此诗所写 的渼陂之美，回答了《秋兴》八首北望长安苦吟的用意。结句“白头 吟望苦低垂”语，照应了第一首诗所写的内容，以此收束整个组诗， 十分有力。

 

      杨伦注引王士祯对这八首诗的评语说：“《秋兴》八首皆雄浑丰 丽，沉著痛快。其有感于长安者也，但极言其盛，而所感自寓于中。 徐而味之，凡怀乡恋阙之情，慨往伤今之意，与夫戎寇交侵，小人病 国，风俗之非旧，盛衰之异，所谓不胜其悲者，固亦不出言意之 表矣。”

 

 

 

        其八忆旧游渼陂之事，是故国之思四。陂在陕西户县西五里，集终南山诸谷之水，合胡公泉而为陂，以鱼美得名。陂南为终南主峰——紫阁峰，陂中可见其倒影(陂在元末因游兵决水取鱼而涸)。杜甫偕岑参兄弟游陂在天宝十三载(754)，有《渼陂行》纪其事。

 

       昆吾、御宿(樊川)皆地名，在长安南，是从长安往渼陂的必由之路，一路行来，故曰“逶迤”。此与《阿官军收河南河北》末联相同，二句入地名者四，令人不觉。

 

        次联是千古名句，但历来在解释上分歧很大。顾宸曰：“旧注以香稻一联为倒装句法，今观诗意，本谓香稻乃鹦鹉啄馀之粒，碧梧则凤凰栖老之枝。盖举鹦鹉、凤凰以形容二物之美，非实事也。若云‘鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝’，则实有鹦鹉、凤凰矣。少陵倒装句固不少，惟此一联不宜牵合。”也就是说，这两句是形容渼陂风物的美盛，以香稻、碧梧为主，“啄馀鹦鹉”、“栖老风凰”不过为形容子句而己。

 

         据《后汉书》，郭泰、李膺同舟而济，宾客望之，以为神仙。三联即用此典，写与友人岑参等移棹夜游，带写京畿士女游赏之盛，皆诗人亲历亲见。

 

     末联结兼总收四章，二句或作“彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂”，然以时代较早之各本作“昔游”，概括昔游大明宫、曲江池、昆明池及渼陂而言，相应下句当作“今望”，与“昔游”遥遥相对，言下有不胜今昔之慨。“干气象”谓干预即领略过当日之气象，小而言之，固指以上胜地风景气象;大而言之，即指盛唐气象亦无不可。如是这两句对杜甫生平也是极为有力的一个概括。

 

          要之，《秋兴八首》在内容上怀乡恋阙，吊古伤今，诗人生平思想得到集中的表现;在艺术上声韵沉雄，词采高华，气象森罗，风格沉郁;而它在杜甫七律中具有特殊地位的，更因为其缜密的组诗体制——以序诗、三望、四忆的结构组成，在风格上也有变化，大体前四章即景抒怀，但章法、内容并不一样，风格则皆沉郁顿挫，一如《登楼》、《登高》、《白帝》等独立成篇的七律，它们合看有序性很强，分开则可以独立成章;后四章则不然，它们的章法、内容极为相似，象是一个个五彩缤纷的梦境;每章前六句大抵都用浓丽的色彩、斑烂的笔触、华丽的辞藻绘成，是一幅幅行乐图，风格类似初唐标格和诗人在宫廷中所写《奉和贾至舍人早朝大明宫》一类作品，所不同者，唯以末二句扫空前数句的繁华，好一似“七尺珊瑚只自残”，它们在组诗中起到了以对比手法表达今昔盛衰的压轴戏的作用，更应放到组诗中去欣赏。