春暮

凭楼试看春何处,帘卷空青淡烟雨。竹将翠影画屏纱,风约乱红依绣户。小莺弄柳翻金缕,紫燕定巢衔舞絮。欲凭新句破新愁,笑问落花花不语。

《玉楼春》调有些特别,双调,仄韵,七字八句。拆开来看,几无异于两首七绝,合起来又大致与一首七律相似。宋人喜用之,因其适于表现典雅、清丽的情调。这首《玉楼春》令词,写得空灵隽秀,一股清气扑面而来,是极饶特色的。起句颇为奇谲。春在哪里?登楼眺望,极目所望处,青空欲滴,烟雨苍茫。首句出奇,第二句又空濛扩大,一幅烟雨春色图,泼墨而出,一片淋漓。落墨既大胆,收拾复小心。且看过拍的精心点缀:竹影透过窗纱,横斜侧倚,映在屏风上,胜似一幅墨竹图;风掠更兼雨沐,落花避在门槛阶下。这意境,酷似一幅写意的彩墨画。因了风雨竹韵,更有落红成阵,画面上透出一缕淡淡的凄凉。青竹作画,风聚落花,令人自然地联想到画笔的竹竿,还有季风和时雨,文思是相当精妙的。《玉楼春》一调要求笔简味至,寥寥而成丹青,如宋祁同调的“红杏枝头春意闹”便是明例。玉娘亦身手不凡,可谓既识丹青又谙意匠。

如果说上片是一幅水墨淋漓的写意,那么下片恰恰是一幅色泽鲜明的工笔。红嘴黄羽的小莺在嫩绿色的柳丝间翻飞、嬉戏;紫黑色的春燕忙着筑巢,口衔雪白的飞絮。碧紫橙黄,明绿暗红,交相错彩,令人目不暇接。金缕,本指金丝,诗词中往往代指柳丝。此二句描摹之工细,刻画之精微,都与上片迥异。可以说上片是“以少总多”,下片是“情貌无遗”,交织起来,又十分协调。这情形有点象白石老人的画,背景是大笔挥洒,泼墨泼彩,鱼虫花鸟却又不惮其细,筋节俱出。由此,庶几可见玉娘之词风韵。歇拍处又抽笔写人言情,值得注意的是人的神态、人的心境,都写得很细致。为作新诗,苦索佳句,凝眉长想之态呼之欲出;新句难觅,忽发奇想,寄希望于落花,它会不会赐人一点灵感呢?然而,“花自飘零水自流”,徒增无限怅惘。

此词上下片笔调有别,交相组织,能驱丽词隽语,于飞舞跳荡间,化出妙境,一味空灵中又缠夹着孤独冷寞和无端惆怅,篇幅虽短,意味却是悠长的。最是结二句两个“新”字之错落,两个“花”字之连缀,炼字磨句极工妙,且又不露斧凿之痕,是须待加以注意之处。