西风袅袅落平沙,独树几人家?个里残虹雨阁,那边疏嶂云遮。平洲柿栗满区瓜,芋野路斜斜。牛笛数声归尽,夕阳付与啼鸦。

词人向往田园隐逸生活,常常陶醉于大自然中。这幅江山秋晚图几乎全是绘景,但个中流露了一种淡泊闲适的情趣,给人以清新、质朴的美感。

苏东坡赞王维“诗中有画,画中有诗”,这说明诗作为时间的艺术,画作为空间的艺术,虽然各有其特点,但却又是相通的。周权此词,深谙画理,做到了词画相兼。他的淡泊隐逸的情怀,不是通过直抒胸臆的方法表达的,而是寄情于景,以词入画。

全词的景物描写,既有大的构图,又有鲜明的设色和细节描画;既有远景勾勒,又有近景细描;既有动态画面,又有静态画面。做到了远近结合,动静相间,色彩浓淡相宜,层次分明。词开头就从大处着墨,描绘了深远广阔的背景。“西风”,秋风。“袅袅”,形容秋风的吹拂,语出《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。“平沙”,平坦的沙滩。一个“落”字点活了“秋风”的动态。“独树几人家”,写树和人家,是静景,但静中有动。那“人家”从远处看也许是静止不动的,但其中一定有人在活动,炊烟也许正在升起吧?整个画面因有了“人家”而显得格外有生气。三、四两句仍是远景。词人向极高处、极远处放目,那残虹,那疏嶂,那云霞,真是美不胜收,令人心胸为之澄洁、舒畅、开阔。上片侧重于大的构图,下片则间以绝妙的细节描写。写平洲,写柿,写栗,写瓜,写芋,写野,写路,掇取了密集的乡野景物,以自得自赏的心情纳入词中。“路斜斜”,暗示有人,既呼应上片“几人家”,又暗逗出下文的牧童晚归。最后两句味尤醇厚,表现了词、画、乐的奇妙结合。牧童、笛声、夕阳、啼鸦,视觉与听觉,色彩与声音相叠,动中见静。那牧童倒骑在牛背上,吹着短笛,渐渐远去,把夕阳留给了啼鸦。多么自由,多么闲适,多么轻松,多么生意盎然!

全词写景,尽管作者的情感在画面上看似不着痕迹,但我们仍能从审美意象中得到暗示:那就是某种对时代环境的寂寞感,以及由此引起的淡泊宁静的隐逸情绪。感慨没有直接说出来,就显得格外深刻蕴藉,可谓于自然中见至味,于平淡中见高韵。