题画

草际斜阳红委,林表晴岚绿靡。何许一渔舟,摇动半江秋水?风起,风起,棹入白蘋花里。

据词中所描述的画面,所题之画大略可以“秋江夕照”名之。

一、二句从画面的纵深处落笔。“草际”、“林表”,取境高远,一派苍茫:草天相接之处,夕阳欲落,余晖委地,一片嫣红;薄薄的雾气,在林梢缭绕,仿佛被叶片染上了几抹淡绿。“红委”、“绿靡”,炼字尤工。委,委坠。“斜阳红委”,使落日余晖映红草际的静态之美,呈现出动态之“媚”。靡,不振貌。“晴岚绿靡”,若隐若现,似有似无,悄然无声,又给人以动中见静的感受。

三、四两句,迅速将视线拉回近景:澄澈的秋江上,一叶渔舟悠悠摇过,水面荡起层层涟漪。“何许一渔舟,摇动半江秋水?”何许,作从何而来解。渔舟的出现,划破了黄昏的宁静。从“摇动半江秋水”六字中,我们仿佛可以听见桨声欸乃,恍惚可以看见水波潋滟。渔舟过处,一波方息,一波又起。“半江”二字,巧妙地弥补了绘画所不易表现的时间的连续性与动作的连续性,拓展、丰富了画面的容量。

最后三句,视线追踪着船桨摇起的一路微澜,终于随那渔舟在摇曳的晚风中进入了沿江汀洲纯洁美丽的白蘋花的世界。“棹入白蘋花里”的“入”字,当指渔舟方入而尚未全入之际。它与前面描述的斜阳将尽而未尽、晴岚似散而未散、涟漪欲止而未止,以及晚风初起而尚未大作等情景,共同构成了一幅恬淡、自然、真切而又饶有风致的画面,令人玩味无尽。

人们常常喜欢用“诗中有画,画中有诗”来称赞一些意蕴含蓄的文学、艺术精品。刘基的这首小令,可以说是善于以词体画、融画于词的佳作。