甲戌清明雨中

离歌一曲江南暮,依稀灞桥回首。立马东风,送 人南浦,认得当年杨柳。梨花过后,悄不见邻墙, 弄梅纤手。绮陌东头,个人还似旧时否?

相 如近来病久。纵腰围暗减,犹未全瘦。宿酒昏 灯,重门夜雨,寒食清明依旧。新愁漫有。第一 是伤心,粉销红溜。待约明朝,问舟官渡口。

词题为“甲戌清明雨中”,甲戌 当指元代元统二年(1334),是年邵 亨贞二十六岁。邵氏寿达九十三岁, 故其生平经历两甲戌;然此词艳情绮 思,不会出于八十余老翁之手。邵氏 终于儒官,《四库提要》称之为“犹 能守先民遗矩者”,而此词颇见其风 流才调。盖少年之作,剪红刻翠,邵 氏亦未能免俗也。

欣赏这首词,首先要弄清它的规 定情境。初看上去,“离歌”、 “灞桥”、“南浦”云云,是送人, 但下面写的却全是男女相思之情,而 且作者自己也是久游思归之人。所以 我们可以认定,词为客居寄恋之作。 上片写客中送客,由眼前景触动心中 情,因忆当年与爱人相别情景。下片 写词人羁旅思归之感,而以问舟归 家作结。此全词演进之大略也。

“离歌一曲江南暮”,离歌,别 离之曲也。江南暮,点明送别的地点 与时间。江南是一个较为宽泛的地理 概念,上古时用指今湖北的江南部分 和湖南、江西等地,唐宋以后则专指 今苏南和浙江一带。“依稀灞桥回 首”,灞桥,在今西安市东,因跨灞 水而得名。《三辅黄图》:“灞桥在 长安东,跨水作桥。汉人送客至此 桥,折柳赠别。”此处灞桥非实指, 而是说眼前情景正仿佛当初自己离家 之时。此篇作意,非为眼下之别而 发,而是以此为契机,旨在思家忆 恋,故开头即由送别引入回忆。“立 马”三句,化用了两个典故。南浦, 亦如灞桥,非确指某地,而是本江淹 《别赋》“送君南浦,伤如之何”而 来,意在借此唤起伤别的审美积淀。 “认得当年杨柳”,典出《世说新 语》。是书载桓温北征,过琅琊,见 旧时柳树皆已十围,慨然叹曰:“木 犹如此,人何以堪?”此处用以表时 光飘忽,青春老大之感。以上用一个 “依稀”,一个“认得” ,两次点 化,而不马上回到过去,盘马弯弓, 顿宕吞吐,为下文的回忆作渲染铺 垫。“梨花过后”三句,类似电影的 闪回手法,切入旧日生活的一个镜 头,恍见邻家玉人轻舒纤手,折梅赏 玩; 而眼下独处异乡,弄梅人既不得 见,梨花也已经凋谢了。“绮陌东 头,个人还似旧人否?”陌,田间小 路。个人,犹那人。词曲中一般用指 女性,且有亲昵语气。周邦彦《瑞龙 吟》词:“暗凝伫。因记个人痴小, 乍窥门户。”此处用揣测语气,虚步 生姿。犹言: 在长满青草野花的小路 的东头,那个人还是象当年一样的青 春容颜吗?词人借小路作纽带来连结 闺人与客子,文心细腻而别致。

过片由伤别念远转为自怜自伤。 司马相如微时,身体多病,词人用以 自比,盖亦有感于司马相如琴挑卓文 君的故事。“腰围暗减” ,是“病 久”二字的注脚。腰围减指身体瘦 损,往往特指因相思而憔悴。可见词 人之病,非干病酒,亦不是伤春,而 是相思。上面二句,“纵”字跌落,下 句“犹未全瘦”又作顾盼之态,似欲 言己之伤情而又不欲对方过于牵挂。 “宿酒昏灯”三句,是说寒食、清明 这几天,每当深夜酒醒之后,对着昏 黄如豆的灯火,听着重门外淅淅沥沥 的雨声,伤别念远,耿耿难眠。“新 愁漫有”。“新”字与过片“近来” 二字相应。“漫”字有徒、空之意。 下面对“新愁”作具体解释。“第一 是伤心,粉销红溜。”这会使人想到 李清照“绿肥红瘦”的名句,表面是 感叹暮春风雨使花事凋零,实际是叹 惜红粉佳人独守空闺,容光销减。以 上既写了自己的羁旅愁思,又深恐闺 中佳人独自憔悴,而这两种矛盾的解 决指向一点,即回归团聚。故结句 云:“待约明朝,问舟官渡口。”此 处“官渡”之官,当解为“官家”, 意即欲搭乘官船回里。

客中清明,是羁旅思归的典型情 景。这首词的上片,以离歌、灞桥、 南浦等字面或典故,相排而下,层层 渲染,造成浓重的伤别念远的抒情氛 围。下片进而勾划出“宿酒昏灯,重 门夜雨”的具体情境,使词人的心理 情态,更为清晰可感。情景相生,用 典浑融,是这首词的第一个特点。

其次,伤春与伤别,感众芳芜秽 与哀美人迟暮,是唐宋以还词的两对 传统主题,这首词犹如复调音乐,把 两个主题绾合为一。上片由梨花凋 谢,想到弄梅女子容颜的变化; 下片 本来是写相思憔悴,却偏说“第一是 伤心,粉销红溜”,这不是虚饰,也 不是心理错位,而是复调音乐中的对 位手法。内外同构,情景合一,强化 了情感的色泽,也提高了词的表现 力。