春恨

杨柳迷离晓雾中,杏花零落五更钟。寂寂景阳宫 外月,照残红。

蝶化彩衣金缕尽,虫衔画粉 玉楼空,惟有无情双燕子,舞东风!

这首词是悲怀故国的血泪之作。

陈子龙生长于明末清初的历史大 动荡社会大变乱的时代,目睹明朝的 政治极端黑暗腐败,而终于走向灭 亡。清兵入关,国破家亡,生灵涂炭, 沧海横流,国难无已! 他把满腔的 爱国激情倾泻于诗词中,悲愤淋漓, 长歌当哭! 篇篇皆是肝肠断绝之音, 足可泣天地而动鬼神!

词题为“春恨”,此所恨为亡国 之恨。他以春光已逝、春景残留,喻 写大明一朝如已逝之春,已残之景, 是不可挽回的了。伤逝之情,刻骨铭 心,恨之极亦沉痛之极!

上片写景,写残春之景,以烟 柳迷离,杏花零落,钟声凄凉,营造 了一片衰败悲凉、清冷孤寂的气氛。 在这个背景上,只见冷冷的月色,笼 罩着寂寂的景阳宫,映照着遍地的落 花残红! 作者选用景阳宫这一典故, 是寓有深意的。景阳宫,为陈朝的宫 殿(故址在今南京市北玄武湖畔) , 有井名景阳井,亦曰胭脂井。当年隋 灭陈后,陈后主与张、孔二妃匿于井 中而被俘获。所以作者以景阳宫的残 春暮景喻明亡之景象,以概括性很强 而又极富艺术性的语言,将明亡的史 事及亡国的惨痛,浓缩在短短二十四 个字中,达到了情景交融的高度境 界,以景喻情,用情造境,词笔曲折 而技巧隽秀。

下片直言人事,亦以曲笔写出。 “蝶化彩衣金缕尽”,意云彩衣破碎 为一片片如同蝴蝶,连金线也看不见 了。“彩衣化蝶”一典,有谓葛仙遗 衣,化为彩蝶(见《罗浮山志》), 实借用以比喻物在而人亡,遗衣已化 蝶,金缕丝亦尽,明朝的龙子龙孙亦 凋零殆尽了! 其词气悲凉已极! “虫 衔画粉玉楼空”一句,则写宫殿的凋 零破败,玉楼画栋已为虫子蛀蚀成 空。作者一方面以雕梁画栋的残破喻 写大明一朝残局悲凉,另方面亦指斥 奸佞为蠹,腐蚀朝廷,终而落到“玉 楼空”的收场! 一个“空”字,是写 实,也是哀悼!写恨之深,深已极, 一层深于一层。两句十字以形象的笔 墨写亡国的惨痛现实,字字血泪,笔 力万钧! 末二句意谓无情的燕子,依 然翩翩舞于东风,以讽刺投降新朝的 官员无情无义,努力钻营,拜倒于新 贵门下。语极含蓄,而寓意深远,愤 怒与轻蔑之情,跃然纸上!

陈子龙的词以春恨为题者,有三 首,以此首为最好。此词纯用寄托 手法,写黍离麦秀之悲,家国身世之 感。言内意外,蕴藉含蓄,悲愤沉 痛,哀感无穷! 以其才大格高,具见 功力。子龙以沉挚的感情,怆怀故 国,人皆以后主与他相比,陈廷焯评 此词曰: “凄丽近南唐二主,词意亦 哀以思矣!” (《白雨斋词话》卷 三) 因为两人俱有国破家亡的经历, 其哀痛的感情是相同的。所不同的 是,子龙的词并含婉讽,在哀痛中 寓有激烈的时政批评,而后主的哀痛 则近于悼。

子龙词风婉丽,以闳丽之笔传 凄婉之神。惟大雅风范,不落凡响; 落笔高华,独具神韵! 清沈雄引《兰 皋集》对子龙此一特色给予极高的评 价:“大樽文高两汉,诗轶三唐,苍 劲之色与节义相符者,乃《湘真》一 集,风流婉丽如此! 传称河南亮节, 作字不胜绮罗; 广平铁心,梅赋偏工 清艳,吾于大樽益信。” (《古今词 话·词评》)可知陈子龙的词在思想 与艺术上均具极高成就!