此调皆七字,唯南唐冯延已风散春水一首,第二句作 六字,其词也不载《花间集》,余戏学之。百旃曰: “何 不更增一字?”为答之曰:“留以存此一体。”

日暮孤帆隐断山,野云催暝争还。一溪流水钓鱼 湾。

远岫送青时带雨,空林落翠露孱颜。隔 溪人语晚烟间。

这首词写秋暮的自然景色、田园 风光,表现了词人的闲适心情。

上阕起首两句,词人把我们带进 了广阔的原野。极目望去,在暮色笼 罩下,一片孤帆隐约出现在高耸孤立 的断山间; 天上的云彩急遽地飘动, 好象因天晚要争着归去一样。“野云 催暝争还”,是从陶渊明《归去来 辞》 “鸟倦飞而知还”一句化出,用 的拟人化手法。写野云争还,正暗示 云彩的急速流动是将雨的征兆。第 三句“一溪流水钓鱼湾”,说明云彩 尚思急于归还,可是现实中的渔翁, 即抒情词人自己,却不顾天气骤变, 仍然静静地、专心致志地在清澈的溪 水湾头持竿垂钓。这就更衬托出词人 不为外物所动的闲适心情。上阕展示 的是秋暮垂钓图,其意境与柳宗元 《江雪》 “千山鸟飞绝,万径人踪 灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”极为 相似。从艺术手法上来看,先写远 景,写远处的孤帆、断山,写高空争 还的云。一个“隐”衬托出视线的 远,一片布帆隐约显现在高耸孤立的 断山间,看不分明。再用“争”字, 把云彩的急遽飞动刻画得非常形象生 动。后写近景,写渔翁独自在清澈的 溪水湾头垂钓。首两句描绘的景色, 是第三句写人物的背景。整个画面是 恬静闲适的。一二两句静中写动,第 三句动中写静。

和上阕写法相同,下阕开端两句 也是写远景。远处的群山雨中更显得 苍黑,空阔的树林因为树叶尽落,显 露出远处的高峻山峰(“孱颜”,同 “��岩”)。 这里用一动词“送”, 就把远山由于雨中空气澄彻而显得更 加苍黑的山色,清晰地送入我们的眼 帘。第二句“露”字,分外传神。原 先空阔茂密的树林遮住视线,现在正 当深秋,树叶落尽,我们可从枝干空 隙中看到远处的山峰,使视野更加开 阔高远。下阕结句又转入写近景。河 对岸农民傍晚从田里劳动归来,炊烟 四起,人语声喧,一片浓郁的田家生 活气息。前两句景物实写,后一句人 物虚写。不是从正面写人,而是从目 见炊烟、耳闻人语中,表现农民们劳 动归来的欢乐情景,与陶渊明《归园 田居》 “暧暧远人村,依依墟里烟” 各有奇趣。

总览全词,形象地描绘了山川景 色、田园风光,词句平淡自然,韵味 隽永。诗人系明诸生,入清不仕。他 与和清廷不合作的黄宗羲往还唱和, 思想上不无相通之处。这首寄情于山 水田园的词,形象地表现了作者超然 世俗的心境。