药甲齐开更敛,柳绵欲起还沉。一春闲望费愁 吟,酒旗风著力, 花事雨惊心。

巷窄儿不 吠,楼高燕子难寻。熏炉小篆叠重衾,绿阴犹未 满,庭院已深深。

康熙十八年(1679)朱彝尊年五 十三,他以布衣身分中博学鸿词科第 一,授翰林院检讨。二十年(1681) 主持江南乡试(考举人) 。二十一 年(1682),许他南书房行走,备皇 帝顾问,並赏住宅一所,在景山之 北。这时他很受康熙宠遇,但仅只一 年时间,他为了撰书,让书吏为他抄 写宫内所收各省搜进的书,遭到嫉恨 他的人弹劾,就被降了一级,並收回 赐予他的住宅。他只好在宣武门外, 租了一所小房,独处一间住室,妻子不 得不回乡去。这首词就是在他贬官迁 居后所作。康熙二十五年(1686), 他在《<腾笑集>序》中说:“庭有 藤二本,柽柳一株,旁帖湖石三五, 可以坐客赋诗,于是酒人稍稍来游, 或有过而问业者。”这正是这首词描 写的情况。康熙二十九年,才官复原 职,本年就请假还乡,不再返朝。

词上片写所居景色,住处当 有一小楼,可以眺望到大衔。朱彝尊 词多写自己的行旅、羁旅生活。生活 清苦,有如姜尧章《点绎唇》 : “数峰清苦,商略黄昏雨。”词虽记 实情,但不质实,善于渲染衬托,他 在《解珮令》中说:“老去填词,一 半是空中传恨”。苦而不著凄苦痕 迹,但与姜、张词並不很相似,而 且小令他学北宋,所以他的词也有他 独特的风格。

首二句是对偶句:“药甲齐开更 敛,柳绵欲起还沉。”藤花见 《本 草》,《文选·蜀都赋》刘良注: “甲坼,花开也。”所以这里药甲指 藤萝花,时当在暮春,所以说: 已经 都开了,花瓣又重敛合起来。庭前柳 树已经飞绵,近夏的无风天气,所以 起而又沉。

第三句: “一春闲望费愁吟”总 结整个春季心情,只是登楼闲望,朱 氏主张词应写欢愉情景才工,但他不 可避免言愁,但能移情入景,结二句 渲染得街头小院很美。

“酒旗风著力,花事雨惊心。” 实际他的意思是说他只自己吟诗写 词,没有去宴饮,也不管几番花信。 而风风雨雨,大自然依然很美,诗人 把风雨拟人化,写只有它们在关注酒 旗、花事。杜牧《江南春》:“水村 山郭酒旗风”。许浑《江楼》: “杨 花酒旗三月春”。酒旗虽然是风在吹 拂,但也正是三月吸引人的景色。雨 关心花事,也是一反前人诗词把雨和 落花联系起来的警句,他是用 “惊 心”一词,表示春雨下的不少。唐人 赵嘏《寄人》:“花上断续雨,江头 来去风。相思春欲尽,未遣酒尊空。” 和这两句写的,景色很近似,但朱氏 却又未饮酒。

头二句他所注意的景色,恰是和 他的升沉起伏相一致,抑郁过于王维 寄裴迪的诗:“花枝欲动春风寒。” 后三句反映出他寂寞思乡,没有关心 春事阑珊,也没有什么客人来往。

下片写自己所住的宣武门西的狭 小寓所和独居情况。

头二句也是对偶句:“巷窄儿 不吠,楼高燕子难寻。”穷巷狭窄, 没有什么生疏客人来,所以小狗不 叫,小楼比一般平房高得多,因而燕 子不来住。燕子喜欢住厅堂上,在梁 上搭巢,杜甫《堂成》诗也是说: “自去自来堂上燕”,所以他的新房 找不到燕子。“楼高”和“一春闲 望”相照应,有小楼,这是旧时宣武门 外、前门外一带的建筑形式,而不是 靠近皇宫的景山北所有。这两句词写 的是北京清代生活,因而也是清人词 风。朱彝尊在《〈腾笑集〉序》中自 称性滑稽,所以这两句颇有点诙谐 味。又他的《击梧桐》一词也写的是 这里,但那是冬天送友人,说:“风雪 寒如许,偏洒就、宣武门西归路。” “惆怅孤踪,留滞竹垞,归梦有小园 独树。”

后三句: “熏炉小篆叠重衾,绿 阴犹未满,庭院已深深。”首句讲自 己还用重衾独卧,旁有熏衣被的香 炉,点小的篆文盘香。可见虽然天气 已经近夏,但房舍却很凉湿! 李清照 《浣溪沙》“玉鸭熏炉闲瑞脑”是讲 薰炉的。李玉《贺新郎》:“篆缕消 金鼎”,吕本中《蝶恋花》: “睡起 小奁香一缕,玉篆回纹,等 ‘个人’ 分付”。都是讲篆字香的。“绿阴”二 句是说庭院很小,一树柳荫还不到很 浓满的时候,庭院被树荫所遮已经很 深很深。冯延巳《蝶恋花》:“庭院 深深深几许,”是讲庭院大而深,这 里却是形容小,这不是庭院本身深, 而是小小绿杨已经深深遮满庭院。

本词用句的巧妙,达到很高水 平,而又不同宋词雷同一响。词不须 直说,却把所租小房形容得十分切当。 而且年过六十,孤身处此,言外也会 令人体会到京师不能久恋。朱彝尊词 一般避开现实,但移情入景,对个人 乍升又沉的处境还是深有所感的。这 样的寄托还是存在他的词中。词难得 的是作到句句情景交融,又能出人意 外,句句写景,写自然景色,而又句 句有意,隽爽处近北宋,曲折处却深 得南宋人词意。朱氏复官后,立即请 假还乡,不再归来,专心写他的《经 义考》,可见清王朝对汉族大臣,朝 宠暮夺,並不相信。这和《腾笑集》 所谓腾笑有相同之处,与《答客难》 《解嘲》之类文章,也有共同之处。