睡眼初回,衾麝暖,翠潆烟浪。临晓镜,春山一 对,别翻新样。拂砌风轻莺作态,穿帘雨细花无 恙。绣床前,纤指怯朝寒,金针放。

双彩 燕,钗梁傍。双绣蝶,裙拖上。听卖花声过,柳 边深巷。斗草心慵垂手立,兜鞋梦好低头想。正 怜姬,敲户送香来,铜环响。

这是一首丽而有则的闲情词。

词的上片写女主人公晨起之后的 情态。开头三句是初醒的景况。“睡 眼初回”,从睡梦中刚刚醒来,睡意 犹存,两眼无可奈何地睁开。“衾麝 暖”二句,谓衾被散发着香味,并有几 分暖气,暗示人物的性别、身份。“潆”, 小水回旋之貌。“翠潆烟浪”,喻指 香暖之气缓缓飘浮的动态感。紧接的 “临晓镜”三句,写晨起梳妆。女主 人公对着镜子,把自己的双眉描画成 最流行的样式。“春山”,喻指妇女 的眉色。因春色点染的山容,色呈黛 青,故有此喻。晨妆已毕,她把目光 投向窗外: 在拂阶而过的轻风中,黄 莺任性而飞,作出各种美好的姿态;在 蒙蒙细雨的滋润下,鲜花怒放格外清 新夺目。“无恙”,即无忧。“莺作态”、 “花无恙”,以拟人手法将无情之花 鸟写得生意盎然,颇有情趣。因为这 是“有我之境”,即“以我观物,故 物皆著我之色彩” (王国维《人间词 话》),所以状写花鸟之际,亦透出 女主人公晨妆时的欣喜心情。这或许 与昨夜梦境(下片明示“梦好” )有 关吧! 从“绣床前”始,空间转换, 又从窗外回到室内了。她拿起“金针” 刺绣。可是,由于轻风细雨带来一阵 微寒,使她纤指难耐,便放下手中的 活计。上片以人物动作终结,给读者 留下驰骋想象的余地。

过片别开生面,径写女主人公的 首饰、衣着:“双彩燕,钗梁傍。双绣 蝶,裙拖上。”但,这里并不是通常 见到的“梳饰多今世,衣著一时新” 一类普泛性描写,而是借钗上双燕、 裙上双蝶,展示女主人公的内心世界, 用前人的两句诗来概括,就是“愿并 迎春比翼燕,常作照日同心花” (江 总《秋日新宠美人应令诗》 )。然 而,事实却是一对夫妇竟成离鸾别 凤,女主人公整天都在孤独寂寞中打 发光阴。这就是她听凭“卖花声过”, 于“斗草”亦无兴致的原因所在。 “听卖花声过”四句似化用秦观词而 来。秦词《水龙吟》云:“卖花声过 尽,斜阳院落……花下重门,柳边深 巷,不堪回首”; 其《浣溪沙》云: “照水有情聊整鬓,倚阑无绪更兜 鞋。眼边牵系懒归来”。“慵”,懒 散,倦怠。同写慵懒,秦词语近浅 俗,王策此词则婉曲纤雅,稍胜一 筹。斗草,亦名斗百草,指古代民 俗,于端午日 (农历五月初五) 比赛 百草以为戏。《岁华纪丽》:“端午 结庐蓄药,斗百草,缠五丝。”兜 鞋,纳鞋底。此处既为思妇打发时光 的手段,而所纳恐正所思者之鞋,又 是一种寄情的手段。既无心斗草,便 一边“兜鞋”,一边品味昨夜的美 梦。这是一个什么好梦?从词人精心 设计的双燕钗、双蝶裙,似可推想出 那是梦中重逢、西窗剪烛的极其动人 的一幕。梦是虚幻的,非实在的。明知 是梦,偏要追忆、回想,足见思念之 久、眷恋之深。结句以敲门声打断忆 梦而收束。俗话说:好梦不长。而忆 梦默想亦未久。时间副词“正”,传 达出女主人公沉浸在美好梦境里而不 甘愿回到现实中来的情思,既有惋惜 之情,又有嗔怪之意。

作者有《香雪词钞》二卷。陈廷焯 说:“闲情之作,竹垞几于仙矣,文 友则妖也。香雪居二者之间。”(《白 雨斋词话》卷四)斯言信矣。研读王 策《满江红》一词,不能不为女主人 公绸缪之旨、缱绻之情所感动。形象 鲜明、逼真,几欲呼之即出。她美 丽,却不妖冶;她钟情,然无媚态。 其真挚的思念,或以衣饰暗示之,或 以动作表现之,风流婉雅,颇堪玩 味。结尾处,以“响”惊“想”,以 动(敲户)衬静(忆梦) ,遗貌取 神,“有悠然不尽之意” (《左庵词 话》卷上),真绘风绘影手。