暮 春

春气晚来晴,天澹云轻,小楼忽洒夜窗声。卧听 潇潇还淅淅,湿了清明。

节序太无情,不肯 留停,留春不住送春行。忘却罗衣都湿透,花下 吹笙。

郑板桥多才多艺,尝自称“诗 绝、字绝、画绝”。《清史稿》本传 说他“诗词皆别调,而有挚语。”查 礼《铜鼓书堂遗稿·词话》说他“长 短句别有意趣”。这里所说的“别调”、 “别有意趣”,都说明板桥词自具特 色,别有一格。

这首词的上片写暮春的天气变 化: 傍晚还天澹云轻,而到了夜晚却 雨洒夜窗,淅淅沥沥地响个不停,使 小楼中的失眠人清醒地意识到节序已 到了暮春。上片有两个字值得注意: 一是“忽”字,既表现了天气的骤 变,又说明了出人意外。一是“湿” 字,本是形容词,这里用作动词,同 “春风又绿江南岸”中的绿字一样, 既起了动词的作用,又收到了形容词 的效果。清明作为节令,无所谓干或 湿,“湿了清明”四字却显得新颖别 致、自然贴切。“清明时节雨纷纷”, 人们可以通过自己的想象来领略“湿 了清明”的意境。

下片写情。古人善用“不肯”二 字,如陶渊明《杂诗》之七“日月不肯 迟,四时相催迫”中的“不肯”二字, 表达了作者因“日月掷人去,有志不 获骋”而产生的痛苦感受;杜甫《客 夜》诗“客睡何曾著,秋天不肯明” 中的“不肯”二字,表达了作者在寂 寞的秋夜,因愁绪满怀、难以入睡而 期待天明的急切愿望; 而板桥词中的 “不肯”二字,也相当自然地表达了 那位罗衣女子希望青春常驻的心情。 但是节序的演变是不以人的意志为转 移的,正因为人之过于有情,所以才 产生了 “节序太无情”的哀怨。面对 青春难留的客观现实,女主人一反那 种自伤自怜、无可奈何的常态而去为 春送行,从而表现了作者“才识放 浪,磊落不羁” (查礼《铜鼓书堂遗 稿·词话》)的性格。词的结尾使我 们联想起李端的《拜新月》,两者有 异曲同工之妙: 一位夜晚在帘外拜 月,任“北风吹裙带”; 另一位清晨 在花下吹笙,“忘却罗衣都湿透”; 两人都是那样的专注。一位“细语人 不闻”,其内心世界只好由读者去探 求; 另一位究竟吹奏出什么样的调 子,也得由人们自己去寻味。

然而郑板桥在这首词中所表达的 思想感情,我们是可以从他的其它词 中获得一些信息的。他在《贺新郎· 落花》中写一位游女“忽见柳花飞乱 絮,念海棠春老谁能嫁?泪暗湿,香 罗帕。”如果说这首词意仍然比较含 蓄的话,那么郑氏在为“大吉羊”写的 印跋就显得直截了当:“晴雨总无 凭,枉杀愁人,留春不住送春行。多 未分眼下青青。名利竟如何?岁月蹉 跎,几番风雨晴和。愁水愁风愁不 尽,总是南柯。”显然为青春渐逝, 功名无成而自愁自怨,在作者生活的 那个时代,具有相当、普遍的意义。