过人家废园作

漠漠春芜春不住,藤刺牵衣,碍却行人路。偏是 无情偏解舞,蒙蒙扑面皆飞絮。

绣院深沉谁 是主? 一朵孤花,墙角明如许。莫怨无人来折 取,花开不合阳春暮。

此词写暮春过废园之所见,借废 园荒凉、一花独放的情景抒发失意心 绪和对时政的郁郁感慨。

词牌名为“鹊踏枝”,又名“蝶 恋花”。此调婉转清脆,最宜写景抒 情。凡词所写,不外乎情与景二字。 或以情语胜,或以景语胜,终是景为 情用,情因景生。龚自珍素以写浓挚 忧恻、声情沉烈的诗见长,此词写得 随意,似顺手拈来,有景中寓情、情 景交融之妙,不愧是“郁怒清深两擅 场”了。

上片起首以景语发起。漠漠,密 布貌。春芜,春天丛生的野草。野草 丛生的荒凉庭园,匆匆春又归去,早 春的花枝已经凋零,藤刺牵绊衣衫, 欲与人倾诉孤寂,妨碍诗人在园中漫 步。“偏是无情偏解舞,蒙蒙扑面皆 飞絮。”用倒挽句式写园中飞絮。废 园杂草丛生,荆棘遍地,行路艰难, 已令诗人意绪苍凉,而白蒙蒙一片扑 面而来的飞絮,偏偏无情地作意狂 舞,更平添几许烦恼。此句若联系宋 代词人晏殊《踏莎行》之“春风不解 禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,以及宋 代散文家曾巩《咏柳》之“乱条犹未 变初黄,倚得东风势便狂。解把飞花 蒙日月,不知天地有清霜”来看,不难 感到龚自珍心中积悃已久的愤世之 慨。飞絮杨花,在古诗中常用来比作 得势的奸佞和小人。龚自珍生于清朝 内忧外患初亟之时,看到“衰世”的 燕巢危幕之势,虽为才士,但要“革 前代之敝”、“事例无不变迁,风气 无不移易”,谈何容易。

词人一般为了夺人心目,喜欢在 起首作骏迈精警之句,不唯豪放派作 此手笔,如柳永的《八声甘州》 “对 潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”直叙 眼中物象,一跃而起,绘出一幅凄清 苍凉的图画,也是飞来神笔,入骨奔 心。龚自珍此词起法,极似宋代词人 陈克《菩萨蛮》的“绿芜墙绕青苔 院”,从容语淡,场景逐一推出,有 宛然入画之妙。其个中意味,且留待 读者玩味辨之。上片五句,抓住藤刺 牵衣、飞絮扑面两个细节,以此生 发,组成一个春日荒园的全景镜头, 也为下片作了成功的铺垫。

下片过拍处,笔锋一转,“绣院 深沉谁是主? ”耐人寻思。无主绣院 已失去了昔日蝶宠花娇的光辉。“深 沉”二字,愈显情重。“一朵孤花, 墙角明如许”二句一出,最提全词精 神。一边是庭园荒芜,荆棘丛生,飞 絮扑面,沉闷凄凉得令人窒息,一边 是孤花墙角独放,充满生机,让人精 神为之一振。“一朵孤花”,语意似 有重复之弊,却是词人强调花之孤寂 的用心所在。清代文学家高鹗《念奴 娇》有“忽地撩人,一枝花影,遥倚 阑干右”,宋代诗人杨万里诗有“数 点有情吹面过,一花无赖背人开”, 孤花独放,最能撩拨诗人情思。景物 呈现于人前,唯有心人才能生发联想 而作出奇思妙想来,故黄庭坚有“独 为我辈设”之语。荒园墙角的这朵孤 花,就是为龚自珍而设的。诗人生于 “衰世”,眼前内忧外患,常有不满时 政的感慨。其改革世弊的思想,虽然后 来深深影响过康有为、梁启超,“光 绪间所谓新学家者,大率人人皆经过 崇拜龚氏之一时期” (梁启超语), 但在当时确如“一朵孤花” ,尽管 “墙角明如许”,又能有多大作为 呢? “莫怨无人来折取”,哀婉自 慰,不要埋怨无人赏识这朵孤花,这 是因为“花开不合阳春暮”,生不逢 时之故。阳春,一般指煦春之时,如 李白有“阳春召我以烟景”句。阳 春,也常用以喻惠政,即开明时政, 如李白《梁甫吟》有“长啸梁甫吟, 何时见阳春”句。此词末句,说的是 孤花虽美,但因为已到阳春暮时,故 无人赏识了。也可以理解为,龚自珍 以孤花自比,有美人迟暮,才能无从 施展的无限悲叹之情。

在写法上,下片采用特写手法, 绘出一幅孤花于墙角悲叹“时不再 来”的画面。景中寓情,既写出了词 人孤芳难掩,自赏清高之态,也道出 了词人生不逢时,行路维艰之叹。

全词情景交融,寄托深远,不尽 之意,溢于言表,虽语带伤感,亦不 愧为才情俱胜的佳作。