菊 影

秋无寻处。认碎阴满地,还共秋住。寄韵篱根,摇 月笼云,也是萧疏风趣。有人斜倚阑干角,荡一 片、伤秋情绪。怅十分、瘦尽秋容,化出倩魂如 许。

幸未飘零迟暮。更重阳节近,减尽风 雨。画不分明,叠叠重重,横卧晚凉庭宇。西风 冷梦吹难醒,但暗地乱蛩烟语。待殷勤、为唤宵 灯,移上素屏看取。

历来咏菊之作甚多,而以《疏 影》咏“菊影”的却属罕见。此词劈 头道,“秋无寻处”,四字极突兀, 为写菊影先作了铺垫,並振起下文, 很有点象黄庭坚的《清平乐 》 首句 “春归何处”,只是语气上有所不 同。“认”,看取; “碎阴满地”, 直写菊影; “还共秋住”,与首句呼 应,意谓秋魂留驻在菊影之中。这三 句开门见山,点明题旨。然后笔锋陡 然一转,分别摹写菊影在不同的场所 显示出的不同风韵,那寄雅韵于篱根 者,仿佛是高士的踪影,摇曳在月光 底下象笼合着的一堆云彩,也自是一 种萧洒疏阔的风雅意趣。那斜倚在 “阑干角”者,俨然是一位荡漾着 “伤秋情绪”的少女身影,那模样似 在怅恨自己的十分秋容消瘦殆尽。 “倩女离魂”是唐陈玄祐所作《离魂 记》中的一个故事,见《太平广记》 卷358,讲的是衡州守张镒女倩 娘,自幼许婚与表兄王宙,两相爱 慕、后张镒以女另许他人,王宙恚 愤,买舟赴京,夜半倩娘忽至,二人 急遁往蜀地,凡五年,生二子,遂共 归衡州。而张镒家中另一倩娘病在闺 中已数年,两女相见,翕然合为一 体。这里用“倩魂”来比喻袅袅婷 婷、纤细瘦弱的菊影,可以说是再恰 当不过了。作者用虚物实写的手法, 使虚实相生,实里透虚,把那虚幻的 菊影绘声绘色地描摹出来,真可谓曲 尽菊影的神韵。

下片则从不同侧面烘托菊影的风 姿。“幸未飘零迟暮”句说明菊尚未 凋,影犹未残,还是繁英满枝时的影 象。“更重阳节近,减尽风雨”二句 紧连上句,“更”字承上句“幸”字 而言。古人常在重阳时节登高、赏 菊,唐人孟浩然《过故人庄》云: “待到重阳日,还来就菊花。”但重阳 时节又常因风雨坏人雅兴,宋人潘大 临《题壁》云: “满城风雨近重 阳。”此处说: “重阳节近,减尽风 雨。”这对盛开的菊花和赏菊的雅士 来说,自然值得庆幸,故云“更”。 这句不仅点明了时序,同时也表达了 词人欣赏菊花姿影时十分欣喜的心 情。“画不分明”以下五句,着重写 暮色苍茫中模糊的菊影。“叠叠重 重”,言影之重叠交错; “横卧晚凉 庭宇”,参差倒映在晚凉庭院之间。 “西风冷梦吹难醒”,是说瑟瑟西风 也吹不醒它的冷梦。这里有两层意 思: 一是菊影在西风中冷寂无言,一 是菊蕊尚未全放。古人咏菊花云: “冷艳幽香,轻红淡白,占断西风里” (宋刘克庄《念奴娇·菊花》)。这里 是写暮色黄昏中的“菊影”,故不言 其色,而言其梦。称菊梦为 “冷 梦”,深得菊花之风神,可谓警绝。 “但暗地乱蛩烟语”,宋范成大有诗 云: “荒烟暗白道,行行乱蛩响。” 乱蛩指蟋蟀类的秋虫,烟语谓各种秋 虫在荒烟中窃窃私语。这里借“晚凉 庭宇”、“西风”、“乱蛩”等景物 的烘托,极写菊影在秋声暝色之中特 殊的风致。结句“待殷勤、为唤宵 灯,移上素屏看取。”承上“画不分 明”而来,犹如点睛之笔。上面一系 列昏暗模糊景象的描述,盘马弯弓, 都在积攒力量,全为这看得分明的最 后一笔着色。“只恐夜深花睡去,故 烧高烛照红妆。”此处为殷勤唤取宵 灯照映,则菊影被移向素色屏风之 上,看得何等分明,菊影越发显得绰 约多姿,萧疏有致。词人爱菊之情,也 因这结尾处的“宵灯”而更加分明。 全词纯是咏物,然而能将虚幻的菊影 写得如此细腻妥帖、形神兼备,实属 难得,况且在描摹菊影之中,作者之 风韵、情趣,亦略可概见。