望中春草草,残红卷尽,旧愁难扫。载酒园林, 往日游情倦了! 几点飘零花絮,做弄得、阴晴 多少?归梦好,宵来犹记,骖鸾空到。

尾长 翼短如何?算愁里听歌,也伤怀抱。烂锦年华, 谁信春残恁早?留取花梢日在,休冷落、 旧家池 沼。吟思悄,此恨鹧鸪能道。

此首写伤春怀归之情。作者生于 广西临桂(今桂林),长期在京为 官,罢官后又客居江苏,怀归之情不 时萦绕心头。徐珂于《近词丛话》中 说他“天性和易,而多忧戚,若别有 不堪者。既任京秩久,而入谏垣, 抗疏言事,直声震内外,然卒以不得 志去位,光绪甲辰客死苏州,其遇厄 穷,其才未竟厥施,故郁伊无聊之概, 一于词陶写之。”作者的遭遇,有助 于对此词的理解,其多愁善感的心态, 词中也有充分反映。

本写伤离怀归,却先从伤春起 笔:“望中春草草,残红卷尽,旧愁 难扫。”此从张炎《清平乐》“客里 看春多草草,总被诗愁分了”二句化 出,不同的是,词人特别强调“客里” 二字,愁情倍感深重,时光最易流 逝。周邦彦《六丑》:“正单衣试 酒,怅客里光阴虚掷。”尽管如此, 作者仍设法排除此种烦忧,试图以杯 酒浇此胸中磊块,但想不到竟会有这 样的结果: “游情倦了”。什么原 因?原来是:“几点飘零花絮,做弄 得、阴晴多少?”残花败絮本已无多, 却仍在飘落,连天气也似乎在捉弄人, 一忽儿阴,一忽儿晴,“游情”又怎 能不倦怠低沉?思来想去,现实反而 不如梦境使人向往,特别是归家的好 梦:“归梦好,宵来犹记,骖鸾空 到。”归梦虽好,甚至醒后,梦里情 景仍记得十分清晰,但梦境毕竟不是 现实,而是空幻,白白驾着鸾车回家 一趟。“骖”,驾御。江淹《别赋》: “驾鹤上汉,骖鸾腾天。”上片从 伤春怀归到进入归梦,娓娓写来,有 许多感情的起伏。

下片写欲归不得。换头“尾长翼 短如何?”六个字贯穿上下,使通体 浑融。“尾长翼短”,形容身处困境, 不能起飞。《晋书·苻坚载记》: “尾长翼短不能飞。”接下去,笔锋一 转又上承“载酒园林”句,追写持久 的伤春情怀: “算愁里听歌,也伤怀 抱。” “对酒当歌,强乐还无味”。 由于“翼短”,不能插翅归乡,所以 怀着乡愁听歌,是很难释怀的,有时 反而招来更多的伤离念远之情。“烂 锦年华,谁信春残恁早?”二句总结 一生。人在年轻的时候,总认为自己 是富有的,因为他来日方长,富有青 春。“烂锦年华”,即灿烂如锦绣般 的青春。然而岁月蹉跎,年华老去, 由于时代的动荡,人才的埋没,想不 到一事无为,壮志未酬,却已老冉冉 其将至。“春残”,在此喻人的青 春。“恁”,如此,这般。此二句将伤 春思归提高到身世家国之感的高度, 感慨极深。接下去再次转折: “留取 花梢日在,休冷落、旧家池沼。”词 人痛感忧国忧民,无济于事; 感慨万 端,又有何补益?花梢上的太阳,不 管尘世发生什么事情,它总是东升西 落,周而复始,对谁都一视同仁,普 遍的施以光和热。在此情形下,还不 如振作精神,象往常一样,对旧日的 池沼,给以更多的感情关注,寻取更 多的诗情画意。柳永《定风波》: “日上花梢,莺穿柳带。” “花梢日 在”,状明媚春朝。结尾以“吟思悄, 此恨鹧鸪能道”二句,总束全篇。 “吟思”,即诗思。“吟”,指吟咏, “新诗改罢自长吟”。“悄”,尚未 成吟。此句写正在悄寂之中,等待成 诗,忽然听到鹧鸪的啼叫,于是词人 放弃了成诗的打算,因为鹧鸪把自己 心中积郁各种憾恨全都唱出来了: “此恨鹧鸪能道。”“此恨”为何?离 恨是也。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造 口壁》: “江晚正愁余,山深 闻鹧 鸪。”又《贺新郎·别茂嘉十二弟》: “绿树听鹈更那堪, 鹧鸪声住, 杜鹃声切。”古人认为“鹧鸪”叫声 象是说“行不得也哥哥。”本来诗人 久滞他乡,难以回归,而鹧鸪的叫声 却代他抒发了心中的苦闷。这两句联 想巧妙,富有诗意,耐人咀嚼。实际, 全篇即为词人的“吟思”,也就是 “鹧鸪能道”的全部内容,不过是词 人托物寄慨罢了。

伤春伤别,念远思归是古诗词中 最常见的主题,很易流于空泛或程式 化。本篇却与此不同,它有真情实感, 是从至情流出,一任感情的倾泻,波 澜起伏,而不假熨贴为工。冒广生 《小三吾亭词话》评王鹏运词时说: “其所为词,泠泠累累,若鸣杂珮。” 本篇即有此特点。朱孝臧评王词时 说:“半塘词导源碧山,后历稼轩、 梦窗以还清真之浑化。” (《艺蘅馆 词选》引)从本篇的构思、层次安排与 语言方面,均可看出与碧山词的某种 渊源关系,甚至可以使读者联想到王 沂孙的《水龙吟·落叶》,想到韵脚 与词句的使用,其凄然自伤之情与含 蓄宛转之意,家国身世之感,似更有 一脉相承之关系。