以珊读唐人《息夫人不言赋》,有感于“外结 舌而内结肠,先箝心而后箝口”之语,赋词索 和,聊复继声,亦“盍各”之旨也

蘼芜春思远,采芳馨愁贻,黛痕深敛。薄命怜 花,倚东风罗袖,泪珠偷泫。暝入西园,容易 又、林禽声变。 那得相思,付与青, 自随蓬 转。

惆怅罗衾扪遍。便梦隔欢期,旧恩还 恋。芳意回环,认鸳机锦字,断肠缄怨。缕缕丝 丝,拚袅尽、香心残篆。漫想歌翻璧月,临春夜 满。

这首词借刻画“息夫人”而抒写 难言之痛。据《左传》庄公十四年 载: “楚子灭楚以息妫(规guī)归, 生堵敖及成王焉,未言,楚子问之, 对曰: ‘吾一妇人而事二夫,纵弗能 死,其又奚言。’ ”前人对这一位被 迫改事二夫而又缄口不言的女性寄予 了很大的同情。以“息夫人”为内容 的诗文也为数不少。如王维的《息夫 人》诗,白敏中的《息夫人不言 赋》。但以此为词却不多见。张仲炘 (字次珊)在读过白敏中《息夫人不 言赋》后,写了一首《三姝媚》,并 要王鹏运和词。王即用同调同韵,写 了这首词。“继声”,“盍各”,讲 的就是这个意思。“继声”,讲的是 音韵相继、相同。“盍各”,讲的是 内容上各抒己见。《论语·公冶 长》: “颜渊季路侍。子曰: ‘盍各 言尔志?’ ” “盍”,盍不的合音 字。

这首词侧重刻画“息夫人”的形 象,并深刻揭示其心理活动。开篇三 句写“息夫人”的表情: “蘼芜春思 远,采芳馨愁贻,黛痕深敛。”首句 用古诗“上山采蘼芜,下山逢故夫” 诗意,交待她再嫁的身份和内心的矛 盾,使人物一出场便进入脚色。因贯 穿这首古诗的主题是 “新人不如 故”,所以内心的斗争异常强烈。这 一句为全篇的展开,做好了铺垫。 “蘼芜”,香草。“芳馨”,芳香。 《楚辞·九歌·湘君》: “合百草兮 实庭,建芳馨兮庑门。” “愁贻”, 留下忧愁。本为采摘香草而外出登 山,结果采回的却是忧愁,因为她想 到了故夫。首先从“黛痕深敛”这方 面表现出来了。“薄命怜花,倚东风 罗袖,泪珠偷泫。” 王维《息夫 人》: “看花满眼泪,不共楚王 言。”三句由此化出。看花流泪, “怜花”亦复自怜。杜甫《 春望 》 “感时花溅泪。” 《佳人》: “天寒 翠袖薄,日暮倚修竹。” “泫”,泫 然出涕,形容泪珠下落。“偷泫”, 背地里偷偷流泪。从“黛痕深敛”到 “泪珠偷泫”,情感深入一层,表情 与动作也层层加深,渐入内里。于 此,词人反将笔墨宕开,通过景物与 季节变化烘托内心活动:“暝入西 园,容易又、林禽声变。”“暝”, 暮色,象征时光的转移。“西园”, 原指汉武帝的御园,这里泛指一般园 林。苏轼《水龙吟》: “恨西园落红 难缀。”史达祖《绮罗香》: “惊粉 重,蝶宿西园。” “林禽声变” , 林,指树木;禽,指鸟雀。春季来 临,林木绿色渐浓,鸟雀的啼声也有 明显变化。谢灵运《登池上楼》: “池塘生春草,园柳变鸣禽。”这 几句暗示,春天来临,不仅没有给 “息夫人”带来什么欢愉,反而更加 添她的新愁。“那得相思,付与青, 自随蓬转。”此三句对上作补 充,写为相思所苦,无法排遣。

上片写白昼的相思,下片写入夜 的苦恋。“惆怅罗衾扪遍。便梦隔欢 期,旧思还恋。”第一句把“惆怅” 之情与“罗衾扪遍”的动作联系在一 起,通过动作,揭示内心活动。 “衾”,被子。“扪”,摸抚。“欢 期”、“旧思”,均指对前夫始终如 一的情爱。“还恋”,加倍的说法。 紧接着三句对此作形象的描绘:“芳 意回环,认鸳机锦字,断肠缄怨。” “芳意”,即恋情。“鸳机”,织 具。上官仪《八咏应制二首》:“方 移花影入鸳机。”通过“回环”、“鸳 机”、“锦字”,可以看出这三句用苏 蕙为丈夫寄回文诗的典故,表达对前 夫的情感。苏蕙为前秦女诗人,夫窦 滔为秦州刺史,后因罪徙流沙,她昼 夜思念,织锦为《回文旋图诗》寄窦 滔。薛道衡《昔昔盐》:“采桑秦氏 女,织锦窦家妻。”“缄怨”,扣紧 “息夫人不言”这一主题,亦即“外 结舌而内结肠,先箝心而后箝口”之 意。“缕缕丝丝,拚袅尽、香心残 篆。”三句以“残篆”象征九曲回 肠。“篆”,即篆香,盘香。宋洪刍 《香谱》: “近世尚奇者作香,篆其 文,准十二辰,分一百刻,凡燃一昼 夜而已。”“缕缕丝丝”以香烟缭 绕,象征剪不断,理还乱的恋情,并 取“思”与“丝”谐音加以暗示。 “拚”,此处读翻,与“翻”通,飞 起的样子。“拚袅”,即翻飞缭绕。 秦观《减字木兰花》: “欲见回肠, 断尽金炉小篆香。” 此用其意。 “残”,象征息夫人由夜至明,直到 篆香燃尽,一直遭受相思的熬煎。最 后以“漫想歌翻璧月,临春夜满”作 结。“漫想”,徒然回想。王沂孙 《齐天乐·蝉》 : “漫想薰风,柳丝 千万缕。”“璧月”,月圆如璧,多 用以形容美人的容貌。《陈书》卷七 载,陈后主有《玉树后庭花》、《临 春乐》等,大指所归,皆美张贵妃、 孔贵嫔之容色也。其略曰:“‘璧月 夜夜满,琼树朝朝新’。”“翻”, 摹习曲调或演唱演奏。孟浩然《美人 分香》:“舞学平阳态,歌翻子夜 声。”这两句意为白白回忆当年月明 之夜歌舞时的玉貌花容。

可以看出,词人在同情“息夫 人”刻画她的形象时,也寄托了自己 的身世之感,描画了有口难言的艰难 处境。诗云:“维其有之,是以似 之。”(《小雅·裳裳者华》)本篇 重点在刻画人物,突出其箝口不言的 特点,艺术上是颇为成功的,用笔着 意于四个侧面:一是外部表情,二是 日常动作,三是内心活动,四是景物 烘托。这四者打成一片,终于使“息 夫人”这一形象栩栩如生,呼之欲 出。