乙酉六月廿四日为荷花生日。越八日,姚柽甫文约云 阁与余,往南河泡看荷花,各得词一首,时余将出都矣

片云吹坠游仙景,凉风一池初定。秋意萧疏,花 枝眷恋,别有幽怀谁省。斜阳正永。看水际盈 盈,素衣齐整。绝笑莲娃,歌声乱落到烟艇。

词人酒梦乍醒。爱芳华未歇,携手相赠。夜月微 明,寒霜细下,珍重今番光景。红香自领。任漂泊江 潭,不曾凄冷。只是相思,泪痕苔满径。

古代吴地风俗,以六月二十四日 为观莲节。《吴郡记》: “荷花荡在 葑门之外,每年六月二十四日游人最 盛,画舫云集。”以后,人们便以六 月二十四日为荷花生日。这首词记叙 作者在离京之前的一次观荷胜赏。

上片写影中荷花。开篇立即出现 荷花形影。《九歌·湘夫人》:“帝 子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”湘妃 从天而降于江渚,别有一种清愁不胜 的神态。这里颇相似:“片云吹坠游 仙景,凉风一池初定。”“景”同“影”, “定”是“歇”,何处凉风吹来片云, 荷仙倩影乘风踏云而至,落在平静的 绿水池面。“秋意萧疏,花枝眷恋,别有 幽怀谁省?”词人深处落笔,写荷花 的内心世界。依词序游赏已在七月初, 正是“秋意萧疏”的季节,然而 荷花盛放,对逝去的夏日,观赏的游 人表露了依依眷恋的深情。她别有怀 抱,有谁来领会呢! “斜阳正永”。 《台城路》词牌上片和下片正中都有 这个四字句,往往是承上启下,表现 主题的关键句。这时“夕阳无限好”, 游人诗兴浓,这才正面描绘荷花的姿 态和风采。“看水际盈盈,素衣齐 整。” “盈盈”写绿茎亭亭净植于水 中。如周敦颐《爱莲说》所云: “出污 泥而不染”,“素衣”指素瓣层次展 开若舞衣,如韩愈咏荷诗句: “舞衣 清缟袂。”下面广处着墨: “绝笑莲 娃,歌声乱落到烟艇。”这句从柳永 《望海湖·杭州》词句: “嘻嘻钓叟 莲娃”脱胎而来。“绝”,独一无二。 采莲女腾起的喧笑声,唱起的采莲歌 声,回环纷错,落入水雾中的游艇内, 仿佛是荷花女神的缥缈仙音。“乱” 字下得好,和秦观词句:“柳下桃蹊, 乱分春色到人家” (《望海潮》)的 “乱”字有同工之妙。把采莲女的 “绝笑”与“歌声”写得飞动。到此 三层,才把荷花形象写足了。

下片写荷中词人,也就是作者自 己。“词人酒梦乍醒。爱芳华未歇, 携手相赠。”时光不觉推移。“斜阳” 已落,“夜月”初升,词人醉中的游 仙遐赏,开眼清醒。上片荷花有情; 下片词人有意。“芳华”,代指荷花; “携手”, 以荷为友; “相赠”, 以 词酬情。“夜月微明,寒霜细下,珍重 今番光景。”“夜月”、“寒霜”, 点时令。“微明”、“细下”切合早 秋,但同时暗示词人的挫折经历和惆 怅离情。由于人间失意每多,欢愉偏 少,所以这一次的赏荷,就“珍重” 难忘了。“红香自领”又是下片的关 键句。“红香”与上片“素衣”相照 应,荷花以色、香占胜,“素衣”强调 其色;“红香”强调其香。当然这一池 荷花是“两般颜色一般香”(杨万里诗) 的。“领”,是承受之意,“红香自 领”一句很有分量。词人被邀来赏荷, 其色动人遐想;其香引人向上。从 《楚辞》开始,古代韵、散文无不以芰 荷芙蓉(荷的别名)象征人的清操和 高尚。这句话可以作为词人在行前对 朋友的允诺和对自己的鞭策。“任漂 泊江潭,不曾凄冷。”这里指荷花也 指自己,荷花在早秋时开颜,在寒水 中卓立。词人漂泊江湖,也应保持气 节和乐观情绪。最后,词人念及即将 离京远去,笔下一转:“只是相思, 泪痕苔满径。”依依惜别,将来难免 要相思。“青苔满径”,宛如泪痕斑 斑,花之泪,人之泪,将洒遍荷香所 及、足迹所到的天涯吧。李白有一首 《折荷有赠》,诗意近似: “涉江玩 秋水,爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠,荡 漾不成圆。佳人彩云里,欲赠隔远天。 相思无因见,怅望凉风前。”可以参 照鉴赏。