辛丑十一月十九日,味聃赋《落叶词》见示,感和

鸣螀颓墄,吹蝶空枝,飘蓬人意相怜。一片离 魂,斜阳摇梦成烟。香沟旧题红处,拚禁花、憔 悴年年。寒信急,又神宫凄奏,分付哀蝉。

终古巢鸾无分,正飞霜金井,抛断缠绵。起舞回 风,才知恩怨无端。天阴洞庭波阔,夜沉沉、流 恨湘弦。摇落事,向空山、休问杜鹃。

这首词,借咏落叶哀悼珍妃,写 于光绪二十七年辛丑(1901年)。当 时,珍妃被害已过一年,在庚子事变中 仓皇西逃的慈禧太后和光绪皇帝已回 到北京。诗坛上,曾有不少人以落叶 为题歌咏珍妃。味聃,友人洪汝冲字, 洪原词见《全清词钞》卷37。

珍妃(1876—1900)是中国近代 史上一位著名人物。她是侍郎长叙之 女,满洲镶红旗人,自幼聪慧。光绪 十四年(1888) 与其姊瑾妃同时选入 宫中。入宫以后,与光绪皇帝情投意 合,支持光绪执政,並支持戊戌变 法,因而被慈禧太后视为眼中芒刺, 恨之入骨。据史料记载,1900年庚子 事变,八国联军进京,慈禧准备挟光 绪西逃,珍妃进言于太后,谓皇帝应 该留京。慈禧不发一言,立即命令太 监将珍妃推入宁寿宫外大井中。光绪 怨愤之极,至于战憟。翌年,帝后回 京,光绪帝悬珍妃之旧帐于密宝,不 时徘徊帐前饮泣。朱孝臧这首《声声 慢》,哀悼珍妃,亦隐约怜及光绪。 时人读之,至可哀也。

上片可分四层: 第一层,“鸣螀 颓墄”三句。鸣螀,寒蝉,点明词中 所咏之事发生在秋季。颓墄,暗示事 情发生在破败的皇宫中。墄 (cè 策),宫中阶齿。《三辅黄图·汉 宫》:“青琐丹墀,左墄右平。”下 句云: 落叶如同轻轻蝴蝶,被秋风吹 落宫中,又如同无根的飘蓬,随风游 荡。她那无依无靠的景状,处处令人 哀怜。词起结最难。“大抵起句便是 所咏之意,不可泛入闲事,方入主 意。咏物尤不可泛” (沈义父《乐府 指迷》)。孝臧此阕,起句即切合珍 妃之事,扣人心弦。第二层,“一片 离魂,斜阳摇梦成烟。”写落叶在斜 阳的微光中飘飘坠落,轻轻缓缓,无 依无托,其状如梦如烟,使人不禁生 幻灭之感。以此写珍妃在大清王朝临 近黄昏落日之时惨遭杀害,弱魂无 依,哀情入骨。第三层: “香沟旧题 红处,拚禁花,憔悴年年。”借唐人 “红叶题诗”这个著名典故,进一步 点明所咏“落叶”乃宫禁中事,也暗 示珍妃与光绪因缘。禁花,宫禁中的 花,指珍妃。“憔悴年年”,写珍妃 在宫中的不幸遭遇。第四层,“寒信 急”三句,换一角度,仍写落叶,点 明所咏“落叶”乃帝王家事。东晋王 嘉《拾遗记》载,汉武帝之爱妃李夫 人早卒,帝思念不已,“因赋落叶哀 蝉之曲”。此写珍妃死后,光绪痛苦 思念。词人层层深入,步步逼近所咏 对象,使她的形象越来越清晰地显现 出来。“咏物,须时时提调。觉不分 晓,须用一两件事印证方可。” (沈义 父《乐府指迷》)。“要须字字刻画, 字字天然,方为上乘。” (彭孙遹《金 粟词话》)这首咏物词便是上乘之作。

下片亦可分四层。过变,“终古 巢鸾无分,正飞霜金井,抛断缠 绵。”写树叶不可能永依枝头,隐喻 珍妃之不幸命运。金井,古人多用以 美称宫廷之井。珍妃坠井,时为庚子 七月二十一日,秋气已浓。将“飞 霜”与“金井”並提,当时的读者很 容易想到珍妃的悲惨结局。第二层, “起舞回风,才知恩怨无端。”写落 叶可矜之状和造成珍妃悲剧的原因。 回风,旋风。旋风往往骤起,难测难 御。落叶在骤起骤息的旋风中,飘舞 上下,任风颠簸。以此写慈禧淫威。 珍妃姊妹得配光绪,原系慈禧旨意, 后却百般迫害,真如“回风”之难测 (详见黄濬《花随人圣庵摭忆》等 书)。屈原《九章·悲回风》云: “悲回风之摇蕙兮,心冤结而内 伤。”词中以“回风”为喻,深深地 寄寓了词人的爱憎。第三层,“天阴 洞庭波阔,夜沉沉,流恨湘弦”,用 湘妃故事。郦道元《水经注》云: “大舜之陟方也,二妃从征,溺于湘 水,神游洞庭之渊,出入潇湘之 浦。”后世有很多人歌咏湘妃。晚清 诗人李希圣写过一首吊念珍妃的名 诗,标题即为《湘君》。瑾妃、珍妃 姊妹二人同时入宫,以舜帝二妃喻 之,分外贴切。咏物诗词可以用事, 但必须切题。词人用湘妃故事,並未 脱离所咏之“落叶”。《楚辞·九歌 ·湘夫人》有一名句:“帝子降兮北 渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞 庭波兮木叶下。”读者是很容易从词 中湘弦之音想到《九歌》中那飘飘而 下的木叶的。最后,在浓重的悲剧气 氛中,让“落叶”摇落,结束全曲: “摇落事,向空山、休问杜鹃。”宋 玉《九辩》云: “悲哉秋之为气也, 萧瑟兮草木摇落而变衰”。李白《蜀 道难》云: “但见悲乌号古木,雄飞 雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空 山。”子规,即杜鹃。熟悉古典文学 的读者,都会记得《九辩》和《蜀道 难》中这些名句,全词这样结尾,会 引起读者丰富的联想。人们会很自然 地想到珍妃遇难的秋天,想到光绪的 “西游”,想到历史上类似的帝王、 妃子们不幸的命运。在当时人的心目 中,庚子之变,有如唐明皇天宝之 乱。李希圣咏珍妃之《湘君》 诗即 云: “天宝旧人零落尽,陇鹦辛苦说 华清。”这些联想,深深地寄托着作 者对整时个代的悲哀,並非仅为珍妃 一人而发。“一片离魂,斜阳摇梦成 烟”,整个大清王朝不也象一片飘飘 而坠的落叶吗?

咏物词易写难工。“诗难于咏 物,词为尤难。体认稍真,则拘而不 畅; 模写差远,则晦而不明; 要须收 纵联密,用事合题。一段意思,全在 结句,斯为绝妙。”(张炎《词源》) 朱孝臧这首咏落叶词,即属“收纵联 密,用事合题”者。篇中写景、用 事,写秋风,写宫禁,写与女性有关 之时、地、形象,均与落叶有关,又 均与珍妃事贴切。作者“借物以寓性 情,凡身世之感,君国之忧,隐然蕴 于其内,斯寄托遥深,非沾沾焉咏一 物矣” (沈祥龙《论词随笔》)。

前人云: “咏物词至王碧山 (沂 孙),可谓空绝古今。” (《白雨斋 词话》卷七) 《碧山乐府》中有一首 《水龙吟·落叶》,一向脍炙人口。 清末词坛上,有许多词人咏“落叶”, 仅《全清词钞》第三十二卷至三十七 卷,即有史璞莹、陈宝琛等十多人。 读者试以朱孝臧这一片“落叶”与王 碧山那片“落叶”相比,再与《全清 词钞》中纷纷扬扬的“落叶”相比, 便不难理解,孝臧为何被人尊为一代 词宗。