子美诗“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。”“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。”“翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。”“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。”诸联绮丽，颇宗陈、隋。然句工气浑，不失为大家……(谢榛《四溟诗话》卷四)

【诗例】

独酌

杜甫

步屧深林晚，开樽独酌迟。

仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨。

薄劣渐真隐，幽偏得自怡。

本无轩冕意，不是傲当时。

【解析】

“一种幽微之景，悉领之于恬退之情，律体正宗。”(浦起龙《读杜心解》)三句话正精到地概括出 《独酌》诗的特点。

首联，写诗人在傍晚时分独自漫步到林中饮酒逍遥，一个“晚”字，把暮色点缀出，一个“迟”字，把“独酌”的自在情绪道出。颔联，描绘了林中幽静，安适的景致：落絮纷纷，粘到了飞舞其间的蜜蜂身上;一排排整齐的蚂蚁爬行在枯萎的梨树上。诗人观察何其细致!这得力于诗人宁静、安恬的心境。清朱庭珍《筱园诗话》云：“律诗炼句，以情景交融为上。”本联安恬的“情”与“安宁”的“景”交融一体，可谓佳句。以后的两联，诗人直接抒发自己退隐，不慕功利的高洁情怀。全诗韵脚整齐(迟—梨—怡—时，皆为四支韵)，平仄严格，对仗工妥，颇能体现杜甫五言律的 “正宗”。

“诗须篇中炼句，句中炼字，此所谓句法也。以气韵清高深渺者绝，以格力雅健雄豪者胜。“(郎廷槐《师友诗传录》)杜甫作为律诗成就最高的诗人，也是极讲究“炼句”的，而且杜甫的炼句正以气势雄浑胜。“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”，“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须”(《徐步》)，“翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。”(《重过何氏五首》其三)，“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵”(《城西陂泛舟》) 等都是杜诗“炼句”例证。这里仅以“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”为例试加说明：首先，此联对仗极工整，“仰蜂”与“行蚁”，是昆虫对昆虫，“粘”与“上”是动词相对，“落絮”与“枯梨”是败之植物相对。其次，句中还有炼字，“仰”字，刻画出了蜜蜂高飞、轻灵的姿态，“行”字展现了蚂蚁数的众多与排列的整齐;“粘”字，形象脱化出落絮的静悄，轻柔;“上”字，则表现了蚂蚁爬行的奋力。本来此联又是花，又是虫的，颇显“绮丽”，但经“仰”、“行”、“上”等字的“锤炼”修饰，一下子改变了轻俏的句法、使得诗歌气韵生动、清高，大大提高了诗歌的艺术成就，五言律至杜甫时才完全摆脱了齐、梁“以偶俪声响为工、文气安得不卑弱”(蔡启《蔡宽夫诗话》)的毛病，取得了五言律诗的最高成就。明胡应麟总结说：“五言律体，兆自梁、陈。唐初四子，靡缛相矜，时或拗涩，未堪正始。”“杜五言律，规模正大，格致沉深，而体势飞动。”(《诗薮》)以后的律诗发展，不论审美观点如何变化，“句工气浑”都是诗家的最高追求。