前半写景如此阔大，五六自叙如此落寞，诗境阔狭顿异，结语凑泊极难。(高步瀛《唐宋诗举要》引黄山白语)

【诗例】

登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

【解析】

本诗是杜甫晚年所作，当时他的处境是“漂泊西南天地间”，没有定居之处，乘坐小船长期漂浮在水面上。此诗所表现的就是诗人在这种境遇中的凄苦心境和忧国忧民的情怀。开头两句叙事，语似平淡，内涵却十分丰富，情感尤为复杂。这里含有诗人初登岳阳楼时喜悦与新奇之感，尽管这种情绪非常微弱，但从“昔闻”“今上”二词中依然可以感悟到诗人的这种心情。当然，这两句诗中更主要的占主导地位的则是沉郁、悲慨、忧伤与怅惘，仿佛是在说，自己早就听说过洞庭湖的胜景却从来也无缘登临，却偏偏在这四处漂泊的落难之时才有了机会，在心境惨淡之时却有美景可登临，真好像命运在故意捉弄人，令人啼笑皆非。正因为这两句诗中有如此丰富复杂的情感，才会产生以下“阔狭顿异”两种境界的出现，这需要仔细体会，方可领悟其中的佳妙之处。

颔联境界阔大宏伟，大有涵天容地之气魄。意思是说，浩浩荡荡的洞庭湖将历史上著名的吴、楚两个大国的国界分开，成为吴楚两地的疆界。湖面无边无际，整个天空宛如全都倒映湖中，日月星辰就在湖面上漂浮。这十个字仿佛是远距离的高空摄影镜头，把洞庭湖宽广浩瀚的宏大形象从宏观上生动逼真地描绘出来，其间也包含着作者的博大胸襟。颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”则将视点一下子聚焦到自己身上，又变成了一个特写镜头。由于四处漂泊，连个固定的住址也没有，当然无由收到亲朋的来信，这无疑更加重了诗人的孤独感。自己已经年老多病，只能泛着一条小船到处漂流，凄苦之况更是难以形容。最后两句一转，抒发忧伤国事的情怀。身处困境之中而一刻也不忘怀国家人民，这正是杜诗所以能传诵千古、感动后人的精神力量之所在。

黄山白所谓的“诗境阔狭顿异”指的是诗中颔联和颈联所描绘的两种迥然不同的境界。颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”描绘洞庭湖的景色，境界宏丽，大有包藏宇宙之势，后两句叙述自己的遭遇，却写得极为落寞凄清，两个画面形成鲜明的对照，把作者孤独凄凉的处境烘托出来，从而委婉地表达了宇宙广阔无垠而人生有限的悲哀，以及山河依旧而国破家亡的慨叹，思想容量极大，并为最后两句的抒情作好了铺垫。由此可知，境界“阔狭顿异”的这种写法可以加强诗歌的表现力。正因如此，古人在作诗时常自觉地运用这一手法，但在运用时可出现两种不同的情况，即有时先阔后狭，有时先狭后阔，但是这两种境界是在同一场景中从不同角度所选取的两个镜头，在时间上是统一的。只要具备这两个因素，都可看成是这一手法之运用。杜甫的《登岳阳楼》属于前一种情况，《旅夜书怀》则属于后一种情况，即先狭后阔，诗的前四句是“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。”先描绘自己的一叶小舟停泊在江边，微风吹拂着小草，江边只有一孤舟，境界极小，令人感到窒息和凄凉。后面两句的境界豁然开朗，平野广袤，明星低垂，月光倾泻江面，浩瀚的江水映着月光向东奔流。这样，在极为广阔的大背景下更突出了诗人当时到处漂泊的艰难处境，烘托出其孤苦无依的凄凉心境，取得了令人心灵震颤的艺术效果。宋代爱国诗人陆游《壬戌正月十四日》诗的中间两联也描绘出“阔狭顿异”的两种境界。全诗云：“老子居然健，上元如许晴。湖平波不起，天阔月徐行。散发渔舟稳，临风野笛清。安能拥笳鼓，万里将幽并。”三四句视野开阔，境界阔大，月明风静，水波不兴，湖面一望无边，天空浩渺无穷。五六句则集中刻画自己独坐一叶孤舟，散发野笛的闲散风貌，既表现出与广大的自然相和谐，欲回归自然的心态，也有宇宙无穷、人生短暂的喟叹及自己被投闲置散而报国无路的苦闷，这才转出最后两句，表现要为国杀敌的壮烈心志。本诗在“阔狭顿异”之境界的创造方面与杜甫的《登岳阳楼》极为相似，所不同的是杜甫抒发的是感伤时事忧国忧民的情怀，而陆游表现的则是请缨杀敌和统一祖国的壮烈心志。这正是两位不同朝代的爱国诗人各自一贯的思想主调，各自带有十分鲜明的时代色彩。