此为兵乱后追忆昔时而作。首二句言曾共五陵年少月夜听歌，乃记当年之事;张梦晋诗所谓“高楼明月清歌夜，此是生平第几回”也。三、四追忆盛时之光景，但见火树银花，城开不夜，酣醉于露桃花下，只觉春光之绚丽，不知世有秋色之萧条。五、六言当年游宴之人有西园公子之豪华、南国佳人之妖冶;其用“无忌”、“莫愁”，乃借人名作巧对。论者谓公子或指陈思，与魏无忌、长孙无忌俱不相合;其实作者不过记裙屐仕女之盛，不必拘定为何人也。前六句皆追忆陈迹，结句言事如春梦无痕，惟见流水斜阳，消沉今古，可胜叹耶。(俞陛云《诗境浅说》丙编)

【诗例】

忆昔

韦庄

昔年曾向五陵游，午夜歌清月满楼。

银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。

西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。

今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。

【解析】

由于我国汉文在字形、字音和语法结构上有其特异的性质，字词有两两相对、平仄相配的可能;更由于人类的审美心理与民族的审美习惯，在我国古典诗歌，特别是律诗中出现了对仗，并通过讲求对仗给予人以视觉上和听觉上的美感。这是诗歌发展中的自然要求和必然趋势。不少诗人在语词和典故方面有丰富的积累，又有卓越的驾驭文字的才能，因而在他们的诗篇中不时出现一些工整贴切而又组合自然、意味隽永的巧对，使全诗为之生色增美。上面俞陛云《诗境浅说》所举韦庄《忆昔》诗中“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”一联之 “借人名作巧对”，就是一个例子。

历史名人中名无忌的： 一为史称 “名冠诸侯” (《史记·信陵君列传》)的魏公子信陵君，是战国时有名的四公子之一;一为佐唐太宗定天下，以功第一封齐国公，后徙赵国公，并图画凌烟阁的长孙无忌。联系“西园”句中“公子”二字看，当是借用前者之名以代指豪贵之家的公子。历史传说中名莫愁的女子： 一为洛阳人，梁武帝萧衍《河中之水歌》有“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁”句，歌中并述其嫁为卢家妇，过着富贵生活; 一为石城人，《旧唐书·音乐志》称其“善歌谣”。“南国”句即借用此名代指贵妇或歌女。就词类而言，以“莫愁”对“无忌”，是专名词对专名词; 就字音而言 “莫愁”是上仄下平，“无忌”是上平下仄，也正可相对。这是借用人名以代指“公子”、“佳人”的工对;而如果更从“无忌”、“莫愁” 的字义看，恰与诗意拍合，说明当年在 “银烛树前”、“露桃花下”，仕女们尽情游乐，无所顾忌，莫知忧愁。这一联之不仅为工对而且可称为 “巧对”，就在其起了这词语双关的妙用。

与此相似的巧对还有杜甫《秦州杂诗二十首》之一的“水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋”一联。“鱼龙”，指鱼龙川，今名北河，流经陕西陇县;“鸟鼠”，即鸟鼠山，又名青雀山，在今甘肃渭源境内。这一联扣合诗题，叙述作者在秦州(治所在今甘肃天水)所经之地，是以山名对水名的工对;再从字面看，鱼龙、鸟鼠又都是动物，以动物对动物，也是工对。更从诗意看，两句给人的感受是一个清秋之夜、水落山空、鱼龙蛰伏、鸟鼠潜藏的凄冷萧瑟的境界，与其《秋兴八首》之四中“鱼龙寂寞秋江冷”一句的意境相近似。韦诗的“西园”一联是“借人名作巧对”，杜诗的“水落”一联则用地名作巧对;两者同收语意双关之妙，而且其用以表达的意境也都是与全诗融为一体、妙合无垠的。

与上述韦联、杜联异曲同工的，还有苏轼《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》中的“岂意青州六从事，化为乌有一先生”。青州从事指美酒，出《世语新语·术解》：“桓公有主簿善别酒，有酒辄令先尝，好者谓 ‘青州从事’，恶者谓 ‘平原督邮’。” 乌有先生为司马相如《子虚赋》中虚拟的人物。这一联不仅对仗工整，而且是上、下呼应的流水对，字面上以一官名、一人名相对，戏述“书至而酒不达”之事，是一直为人所称赞的巧对。

诗中以人名、地名相对的句子不胜枚举，而像上面所举的这样天造地设的巧对却也不多。这里可附带拈出一谈的有元好问 《李屏山挽章》中“牧之宏放见文笔，白也风流余酒樽”一联。杜牧与李白两人名的字音全是仄声，无法相对;杜字牧之，李字太白，如果“牧”作诗句首字，不论平仄，是可以相对的。但以“太白”对“牧之”，虽然就词类、字音而言都合乎对仗法则，从字面看则不工切。作者匠心所至，因杜甫《春日忆李白》诗中有“白也诗无敌”句，就以“白也”代称李白，以对“牧之”，使“也”字与“之”字形成虚字相对，而人名中的虚字是不易相对的。这就成为也值得一提的一联人名对人名的工对，具见作者的巧思，提高了诗句的审美价值。