首句二句，分写江、山，因江而见鸟，因山而见花;因碧而形白，因青而形燃;因江碧而觉鸟之愈白，因山青而显花之色红。此十字中有多少层次在，可悟炼句之法。而杜老因江山花鸟，感物而思归一种神理，已跃然露于纸上。(朱宝莹《诗式》卷一)

【诗例】

绝句二首 (其二)

杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

【解析】

此诗作于杜甫晚年漂泊西南时期，一说作于广德二年(764年)。杜甫因安史之乱造成的社会混乱及对朝政的失望而入蜀谋生，他的内心仍急切地期待国家安定，政治清明，希望早日回到中原。宝应二年 (763年)春，延续七八年之久的安史之乱结束，然而随即出现吐蕃大举入侵，于该年十月间一度攻陷长安的非常事变，社会混乱仍在继续。杜甫在担忧、焦虑、期待和失望中度日，心情是相当沉郁的。此诗因景生情，表达了诗人渴望早日归回中原的情衷。

首两句状景，通过色彩互相衬托，充分突出景物光色的鲜丽，使描写对象十分醒目。江水“碧”，山色“青”，在诗里作为一种背景，构成景物摹绘的底色。翱翔的水鸟在江河碧波的反衬下，更显得羽毛洁白莹亮;怒放的山花得到青翠的峰峦映照，更显得红明艳丽，如火吐焰。“因江碧而觉鸟之愈白，因山青而显花之色红”，诗人正是运用绘画艺术中颜色对比反衬的手法，来强化摹状景物的色彩效果，突出视觉倾向。

这种烘衬法在古诗创作中受到广泛地应用。王籍《入若耶溪》：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”此为烘衬法诉之于听觉的著名例子。诉之于视觉的例子似乎更多一些。王维《早朝》： “柳暗百花明。”此处“暗”、“明”，与杜甫《绝句》中的“燃”字一样，均状植物色彩。杜甫常利用律诗对偶的特点，来突出景物色彩的对比性。《花底》：“紫萼扶千蕊，莫须照万花。”每一句中有色彩对比，前后二句又形成色彩错杂，十字写出了花色的丰富性。《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”借浓云的墨黑，衬灯火的明亮。《雨》： “紫崖奔处黑，白鸟去边明。”以 “黑”和“明”的对照，写出了西南地区此晴彼雨，乍阴乍晴秋霖季节的特点。

“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，在色彩的烘衬中显出绘景的层次性，朱宝莹对此作了细入的解绎。近体诗由于体制短小，语言尤其讲究精炼。诗人往往注重炼句，使诗句于精严中见蕴义的丰富和构词创意的新巧。张谦宜《絸斋诗谈》说：炼句“必须文从理顺之中，有说旧翻新之巧。意不尽于句中，景已溢于兴外。刻苦却不扭捏，平易却不肤浅。初仍作意，久洊自然。务使五七字内，线穿铁铸，一字摇撼不动、增减不得为度。”赵翼：“抑知所谓炼者，不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。此真炼也。”(《瓯北诗话》卷六)说明炼意是炼句的主轴，语言精炼、新巧、自然，皆应当围绕诗意的精深化来进行。增加诗意的层次性无疑是炼意的重要一环。朱宝莹提示人们从《绝句》首二句 “悟炼句之法”，即以为其诗意的层次性具有示范意义。在精炼简短的诗句中包蕴多重层次，这是杜诗艺术特色之一。《赠韦赞善别》：“扶病送君发，自怜犹不归。”吴乔评析说：“病中送别，是两层不堪，而又不得归，其情何如?”(《围炉诗话》卷二)《别房太尉墓》： “他乡复行役，驻马别孤坟。”吴乔认为同前二语一样，“亦有三层苦境苦情。”(《围炉诗话》卷二)《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”罗大经评道：“盖万里，地之远也;秋，时之惨凄也;作客，羁旅也;常作客，久旅也;台高，迥处也;独登台，无亲朋也。十四字之间，含八意而偶又精确。” (《鹤林玉露》卷十一)都说明杜甫炼句而注重突出诗意层次的丰富性。《绝句》首二句虽为状景，而在含蕴的层次性上，与以上诸句并无二致。杜诗可供人们学习、借鉴的地方很多，上述炼句的特点也是其中之一。