一，将写宫中行乐，先写宫中景物也。言外边的的一片秋风秋日矣，今宫中之乐如此，定是未解秋来也。二，忽然又思宫中行乐，其事甚秘，外人在外，安得与闻?于是特地抽笔闲插七字，言人自在宫墙之外，看他洛水漫流。三、四实之：然所以又知此中情事者，只为楼阁出云，笑声时度，箫管亮发，行路共闻，其实此外固曾不得而又知之。次句之忽地抽笔闲插七字，最是唐人通身本事。(金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》卷四)

【诗例】

上阳宫

王建

上阳花木不曾秋，洛水穿宫处处流。

画阁红楼宫女笑，玉箫金管路人愁。

幔城入涧橙花发，玉辇登山桂叶稠。

曾读列仙王母传，九天未胜此中游。

【解析】

这里金圣叹所说的 “忽地抽笔闲插”，实际是指古典诗歌中常用的“衬垫”法。这种衬垫手法通常在作品中有两层作用：其一是衬托。如果写一件事物，不从正面着笔，而是通过描写其他有关的事物来呈显出这一事物，这种写法就是衬托。拿这首《上阳宫》来说，作品主要是描写上阳宫(唐朝东都洛阳的皇帝行宫)帝王贵族们的享乐生活并暗寓讽刺之意，但诗人起笔却不先写宫中行乐，而是首先描写上阳宫的景色，其中“上阳花木不曾秋”一句是虚写，“洛水穿宫处处流”一句是实写，言宫外此时已是一片秋色，而宫中却是花木繁茂，清水长流。此处的写景看似闲笔，实际是用作衬托，是通过写景烘托宫中生活的繁华气象。这里，“不曾秋”三字一语双关，它既是暗写上阳宫所特有的奇花异木，也是暗写宫中行乐之人耽于享乐，不解秋意的欢快心情。有了这两句的衬托，下面四句的直接描写就有了基本的环境气氛和情绪基调。衬垫手法的第二层作用是垫起。为了防止语气太直，一泻无余，有时诗人在行文中会忽然插入一语，或者写景、或者抒情、或者议论，把奔泻而下的感情闸门关一下，缓和一下语势，然后再信笔挥洒，驰骋纵横。这样做常常能使诗歌显出一种顿挫之美。即以本诗为例。从表现题意来看，诗开头“上阳花木不曾秋”一句已暗暗点出宫中行乐之意，但第二句诗人忽然插入“洛水穿宫处处流”一语，完全是客观写景，虽然也有通过写景烘托气氛之意，但毕竟与题意关系不那么直接，这就是垫起。有这一垫一托，下面再转入描写宫中行乐，就显得比较从容，而不致于过于匆忙急促。当然，这一句除了垫起以外，也还有深一层的作用。从“画阁红楼宫女笑，玉箫金管路人愁”几句的语气来看，诗人显然是从“路人”，即普通百姓的角度来观察描写宫廷生活，而这种观察视角正是在“洛水穿宫处处流”一句中暗暗引入。洛水穿墙，流出宫外，能够这样观察述说的自然只能是宫外之人。经过这样一番交代，下面的描写就有了比较固定的审视角度，不知不觉中就把读者也带入作者的艺术视野，与诗人一起观察思索，一起鞭笞批判。