纯乎动态而其境愈幽。(富寿荪《千首唐人绝句》)

【诗例】

栾家濑

王维

飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。

跳波自相溅，白鹭惊复下。

【解析】

动和静是一对矛盾，在诗歌艺术中是经常可见的。这里专说以动衬静，或者说以动写静。静的境界是不容易表现的。诗人们经过静观默察，往往选用恰当的动态来衬托渲染，从而更突出了静境。梁朝诗人王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，便是一联以动衬静的名句。相反，谁若是单纯地一味地以静写静，便很可能把大自然写成一片死寂，丧失了客观世界原有的生机和意趣。王安石为了不蹈袭王籍窠臼，写了“茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽”(魏庆之《诗人玉屑》引《苕溪渔隐丛话》)，表面上似乎没有鸟鸣山会更幽，其实却是以静写静的败笔，呆板滞塞，毫无灵气可言。我国古代的诗论家也是深懂以动衬静的妙谛的。他们提出“静不可言静”(《诗人玉屑》引陈永康《吟窗杂序》)，“真中有幻，动中有静，寂处有音，冷处有神”(吴雷发《说诗管蒯》)等等，都是很有卓见的。

山水诗人王维是以动写静的高手，《栾家濑》只是诸多好例中的一个。飒飒秋雨，带给人阵阵凉意，而溪涧中的石上清泉，借着雨势，又叮叮咚咚地奏起了诱人的天籁。和谐流美的声声合奏，构成一个幽静出尘的境界。诗人痴迷地沉浸在野趣横生的大自然怀抱中，几乎忘记了尘世一切的喧嚣。以上这些画面还只是来到栾家濑后的初步所见，接着诗人蓦然发现溪涧中别具的美景奇趣：水流湍急，撞击在山石上，不断溅射出无数碎珠寒玉，惊飞了溪边的几只白鹭;它们在半空中徘徊了一阵，觉得没有任何危险，又相继落到了原先栖息处。在这一连串的动态声响的变化中，大自然显得越发清新幽静，而在无比幽静的氛围里，又透露一种蓬勃的生气，蕴蓄着诗人热爱自然美的真挚感情。

以动衬静，要超过王维是太难了。中唐元稹有一首《晚春》：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”虽然题材和风格与王作不同，但应该承认在以动衬静的写法上，也是颇为成功的。正由于院子中寂无人声，燕雀的喧闹才格外突出，反过来更衬托出村居的寂静。风掩柴扉，闲花落尽，是进一步写静之久长。细加品味，《晚春》多少还有人为的痕迹，比不上王作的清浅自然，“不著一语，尽得风流” 了。