何谓明咏?起句即点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。(刘公坡《学诗百法》)

【诗例】

双白鹭

雍陶

双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。

立当青草人先见，行傍白莲鱼未知。

一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。

林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。

【解析】

这首咏物七律，首联起句“双鹭应怜水满池”，是说这对白鹭十分可爱，应该怜惜，水就因为爱怜双鹭而涨满了水池。这是个倒装句，习惯的写法是应写作“应怜双鹭水满池”的。这个起句十分奇特，其奇不仅在于句式因平仄的需要而倒装，主要是奇在诗人本意在说鹭是水禽，习性喜水，常傍水而栖，但诗人不从正面叙说，却写成“水”因 “应怜” “双鹭”而涨满了清池。这种反客为主的状绘，既以客衬主，突出了诗的“应怜”主旨，且避免了平直，曲曲道来，更使诗句耐人玩味，且此句既用“双鹭”直破题面，又以 “双鹭应怜”，大气包举，笼罩全篇，并把“双鹭”前置，推出了中心，为全诗所咏规出了范围。果然，二句就承首句写道：“风飘不动顶丝垂”，风也因双鹭应怜而收束了风速，微微地拂着，不忍吹乱白鹭尺余长的“顶丝”，而使其自然地下垂，以尽显它的秀美之态。这里作者也显然是在用曲笔诱引读者的视线于白鹭飘逸的顶部垂丝，既状出了白鹭的奇姿，又增强诗境的美感。双鹭的“应怜”经此一联咏唱也尽蕴其中，无需多作赘笔了。由此诗开篇的角度之新，笔法之曲，我们不禁想到了同是“明咏物情”的白居易的五律《赋得古原草送别》的开篇立意之新： “离离原上草，一岁一枯荣”，不先言“荣”而先言“枯”，以状其生命力之强。两篇起句，真是 “环肥燕瘦”，各有擅场。

如果说此诗首联集中于“双鹭应怜”的习性、秀姿的话，二联则是紧贴此四字，专咏鹭羽之洁白。你看鹭“立当青草人先见，行傍白莲鱼未知。”三句以青衬白，其白愈显，四句以反衬主，白益突出。客观地评价此联，三句嫌直而俗，远不如白诗“野火烧不尽”的气势之宏，构思之巧。四句则蕴意隽永，清新有致，不仅用白莲旁衬白鹭致警惕性甚高的鱼儿也为其蒙蔽，且以“出污泥而不染”的白莲作衬，也衬出了白鹭的高洁，这虽是作者主观的赋予，倒也是未违客观现实。此联一静，一动，一正，一反，也使笔端富变化而避呆滞。

统观首颔二联，作者的笔力，主要是咏“双鹭应怜”的性之幽、姿之美、羽之洁，以状其外在美。三联则一转，则是咏其品之高了。五句“一足独拳寒雨里”，这虽是抓住了白鹭“青脚喜翘”的特征续绘其态，但“寒雨”一词却借自然界的变化透出了处境的艰险，白鹭对此处境却泰然处之，不慌不惊，反拳一足以示其傲立，确有“绝世而独立”之态。六句“数声相叫早秋时”则续写其“秋至犹鸣”的节操。此联二句是诗人赋予所咏之物“人格化”的咏唱，是身处晚唐乱世诗人自身孤高自诩的写照。由于这个写照是紧依物性，绝非凭空造语，读来确有“浑括一气”之感。不过，诗句中的“一”、“独”、“寒雨”、“数声”、“早秋”等词，也透出了凄清悲凉之意，带有浓厚的时代特色。我们如拿它和白居易的“远芳侵古道，晴翠接荒城”的一派昂扬奋发的气势相比，是可窥出时代气息在不同时的诗人身上的不同反应的。此联似与上两联的衔接觉来突兀，但我们认真体味，可见到诗人是以外美来引内美，明白这个内中的联系，自觉出其紧而不疏了。

尾联宕笔而收，曰“林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。”以人对白鹭的评价再咏“双鹭应怜”，以白鹭为“林塘”美景生色，与诗人心境之和谐赞美白鹭。既显示了全诗皆紧绕“题眼”(主旨)而咏，诗的章法严谨，又与全诗构成了一幅宜人的“林塘秋鹭”图，意境美带出了视感美。这与白诗以“又送王孙去，萋萋满别情”以物显情，关合全篇对比，同样蕴藉，同样具无尽之韵味，也是各有千秋的。

此诗起句先点双鹭，点醒题面，颔联又专写鹭“白”，题意全出，全诗八句无一不是咏唱抒情，不浮，不晦，用笔极明; 又句句贴物，不浮，不泛，神似形似。且用词遣句明白如话，却又蕴藉着诗情画意，绝无“俚俗”之感。诗意淡雅，诗境静幽，借用刘公坡评杜甫“黑鹰”的话，说此诗“为明咏物情之杰作”，当绝非溢美之词。