若“风急天高”，则一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串、一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对，胸腹若无意于对者。细绎之，则锱铢钧两，毫发不差。而建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟。(胡应麟《诗薮》 内编卷五)

【诗例】

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

【解析】

对偶，又叫对仗，是近体诗在声律上的一个重要要求。一首律诗，根据对仗的句数，可分为贫对仗、均对仗、富对仗和全对仗四种。一首律诗中如只有一联对仗称之为贫对仗，如孟浩然《与诸子登岘山》，有两联对仗者称为均对仗，如杜甫的《客亭》;有三联对仗者称为富对仗，如杜甫《闻官军收河南河北》的后三联：“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如果四联皆对则称为“全对仗”，也即“依据”中所说的“八句排对”，杜甫的这首《登高》即是如此。此诗的前三联是正对。所谓正对，在声韵上是平仄相对，在字面上则词类相对。《登高》中，“风急天高”对“渚清沙白”;“猿啸哀”对“鸟飞回”;“无边落木”对“不尽长江”;“萧萧下”对“滚滚来”;“万里悲秋”对“百年多病”;“常作客”对“独登台”。尾联则是个流水对，所谓流水对是出句与对句前后衔接，共同表达出一个完整的意思。出句“艰难苦恨繁霜鬓”是抒发艰难时世给诗人带来的愁苦与衰老，这正是对句 “潦倒新停浊酒杯”之因，对句也正是出句之果。

高明的对仗，不仅平仄相嵌、词类相同，而且要使内在感情的抒发和外在景物的描写紧紧围绕主题一以贯之，能超越对仗形式的约束，显得自然流走，似在自由发挥，使人忘却这是格律森严、对仗精工的律诗，这才是对偶的最高境界。杜甫的这首《登高》就是如此，就像胡应麟所称赞的那样：“骤读之，首尾若未尝有对，胸腹若无意于对者;细绎之，则锱铢钧两，毫发不差。”首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”是写登高所见，出句是仰望，对句是俯视。此联紧扣夔州江边富有秋季特征的六种景物：风、天、猿、鸟、洲渚和沙滩，所以既形象又自然，确乎似“未尝有对”，但细细研读，不但平仄、词性完全相对，而且在构图上，出句写天空，对句写洲渚;出句是仰望，对句是俯视;出句是听觉，对句是视觉，真对得“锱铢钧两，毫发不差”。再如腹联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，抒发登台所感，似“无意于对者”，但实际上不仅两个主谓词组和偏正词组皆工整地相对，而且在内容上也互为因果、两两相对：正因为常常流寓它乡——“常作客”，孤独之中才遥念故乡——“独登台”;正因为离家万里，悲秋而叹，才带来思乡怀亲、百年多病。身为律诗而不觉其格律束缚，实为工对而使人忘却工对，如璞玉浑金、自然天成。杜甫之所以能做到这点，除了他在字句锻炼、平仄推敲上的高深功夫之外，还与此诗的精妙构思有关。