殊不知子安诗在当时，已是家弦户歌，岂有先生不知，却得机杼暗同?先生正是全取其诗，从头劈削，通身翻洗。试取对照读之，便见两诗脱胎换骨，转凡作圣，异样奇怪，不只是青蓝之事也。(金圣叹《唱经堂杜诗解》卷二)

【诗例】

越王楼歌

杜甫

绵州州府何磊落，显庆年中越王作。

孤城西北起高楼，碧瓦朱甍照城郭。

楼下长江百丈清，山头落日半轮明。

君王旧迹今人赏，转见千秋高古情。

【解析】

我们熟知李白作《登金陵凤凰台》一诗，是有意要和崔颢的《黄鹤楼》比一高低。殊不知杜甫的这篇《越王楼歌》也是一篇和王勃的《滕王阁》相较量的作品。正像《登金陵凤凰台》不让《黄鹤楼》，《越王楼歌》虽从《滕王阁》脱胎而出，但能够不落窠臼，推陈出新，自抒胸臆，艺术成就也不在《滕王阁》之下。王、杜二诗都堪称是构思精巧、笔力强健的大家手笔。

滕王是唐高祖李渊之子李元婴，滕王阁是其任洪州都督时所修。越王贞是唐太宗的第八个儿子，越王楼是其任锦州刺史时所建。两首诗的主人正是这两位叔侄帝子。越王在武则天时曾起兵兴复，不克而死。我们从杜诗中可以看出，杜甫对越王是颇有悼念之情的。

在杜甫写《越王楼歌》时，《滕王阁》已经传遍天下、家喻户晓了。所以杜甫要写越王楼，就必须另具法眼、独辟蹊径才行。“须知先生自具二十分眼，二十分胆，二十分笔，张目熟视子安此诗，还有开拓不尽，发挥不出之处，于是偶借越王楼，换题不换诗，随手隐括，别成妙句。”(金圣叹《唱经堂杜诗解》)我们把两首诗对照细读，就不难看出，杜甫的高明在于对王诗 “从头劈削，通身翻洗”。

王诗开门见山，从阁写起。“滕王高阁临江渚”，交待出滕王阁地处的形势。而杜诗的起句却从越王楼所在的州府写起。写州府“磊落”，有意识地带出越王，三四句才落到楼上。使越王楼在诗中的出现，先有了一个偌大鲜明的背景。相比之下，杜诗的起句更为匠心独运。“夫楼，为宾朋宴游之地;府，为代君牧民之所。若使诗人不说州府，便说有楼，即令后之读者，其谓越王何等人?此亦只是《论语》： ‘禹、吾无间’烂熟语，写来便成高奇磊落之句，便是子安尽力开拓之所不到。”(同上)从王诗开拓不到处加以劈削，使得杜诗一开头就在气势上比王诗显得从容博大。王诗的开头仿佛是一幅册页，而杜诗的开头俨然是一幅中堂，同样精致，而气魄远胜。

王勃诗中的景物描写是具体而细致的。“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”如一帧细腻的工笔画，描绘出滕王阁内外的景观。画面呈现出冷色调，有意表现出滕王阁人去阁空的寂寞状态。而杜诗仍从大处着手，“楼下长江百丈清，山头落日半轮明”，以泼墨写意的方式简练地勾勒出一片越王楼上所见的雄浑气象。王诗在含蓄精致上做文章，杜诗承应起首，仍从气势上加以突破。在诗的最后两句，杜诗在气势上更显得咄咄逼人。王诗结尾用“物换星移几度秋”，“阁中帝子今何在”接连发问后，以“槛外长江空自流”一语作收，已是写得神完气足，语境优美，语意含蓄，寓不尽的感慨在其中了。问而不答，给读者留下了想象的余地。杜诗的结尾偏从这一块 “余地”上作出文章，把“余地”变成了 “有用之地”。以“君王旧迹今人赏”回应了“阁中帝子今何在”，以“转见千秋高古情”回应了“槛外长江空自流”。“不惟于王诗外，添出千秋万古语，且将王诗不见帝子，翻作转见后人，相他下笔时，一段倔强不让古人气色。”(金圣叹《唱经堂杜诗解》)通身翻洗，翻洗得真够彻底的。从这结尾两句，我们可以看出，杜甫很有点有意要与王诗相抗衡的意思。两首诗到底孰优孰劣，这里且不去评它。王诗是滕王阁的绝唱，杜甫从头劈削，通身翻洗，确也“劈削”、“翻洗”出了一座新的越王楼。常说杜诗鬼斧神工，于此可略窥一斑。