止吊滕王，不及燕会，所以为高，且补序中所未及，又得子长论赞之法。(吴昌祺《删订唐诗解》卷六)

【诗例】

滕王阁

王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

【解析】

滕王阁是唐高宗永徽初年，唐高祖第二十二子李元婴做洪州 (今南昌)都督时建造的，故称洪府滕王阁。大约20年后(据姚大荣《王子安年谱》)，王勃因赴交趾省亲，路过洪府，参加了当时都督阎某在滕王阁上举行的饮宴，即席赋就了 《滕王阁序》并诗。

序文中，王勃从滕王阁的地理位置写起，历叙当地“物华天宝，人杰地灵”及宾主才德、高朋盛饯;再写滕王阁的壮丽及周围风光;由逸兴遄飞转入兴尽悲来的感慨，就自己的遭遇抒发对人生的思索;最后归结到自己恭逢盛筵的缘由和作“序”为赠的用心。铺排挥洒，面面俱到，而对滕王阁及其创建者滕王却只提了一笔：“临帝子之长洲，得仙人之旧馆”，仍然是就今日宴饯而言的。有关往事的内容何以不写?这是作者的有意安排，他把对滕王的凭吊及由此触发的感慨等集中放在诗里，加以抒发。

诗的第一句，点题写滕王阁的地势，第二句即转入对阁的旧日主人滕王的凭吊：滕王阁，危楼高耸，下临赣江，远览山川，俯瞰城府，如此壮观，可当年乘鸾铃马车，佩琳琅玉饰，宾从杂沓来阁上览胜的滕王已经死去，他举行歌舞宴会的豪华场面也已成为过去。两句写尽昔盛今衰，笼括了主题，统领全篇。诗的中间四句，即明承“高阁临江渚”，就眼前之景，展开描写，而用时空交织的手法，暗扣“佩玉鸣銮罢歌舞”，寄寓今衰昔盛的感慨：今日的滕王阁，画栋、朱帘固在，却只有南浦的云、西山的雨，朝暮光临，与其为伴。水光云影，悠然而逝;物换星移，岁月不居。眼前景象多么寂寞冷落啊!于是，自然地引出结尾两句：人去楼空，只有无情的江水，永恒地、徒然地流淌。情景双收，结束全篇。读完全诗，我们似乎可以听到诗人那深沉的叹息：天地永恒，人生短暂;年华易逝，好景不常啊!

十分清楚，序文中只就“今日”的盛筵进行发挥，不及滕王;诗中则由凭吊古迹着眼，“止吊滕王，不及燕会”。序文虽然铺排挥洒，面面俱到，其中心只在“宇宙无穷，盈虚有数”，“胜地不常，盛筵难再”数语之上;而这也正是这首凝练含蓄的吊古诗集中抒发的感情所在，尽管没有明说出来，只表现为一种“画外音”而已。因此，诗实际上是对序文内容的集中概括，序和诗两篇“文章”，一个主题;不过在叙写方法上有分散与集中之别; 在展现主题上有明与暗的不同，二者相得益彰，珠联璧合。

文体不同，写法各异。作家创作，要正确把握不同体裁形式的特征，作为自己构思、剪裁、叙写的出发点，充分发挥其体裁形式的优长，避免其所短，达到内容与形式的谐和。“序”这种文体，“善叙事理，次第有序，若丝之绪也。……其为体有二： 一曰议论，二曰叙事”(徐师曾《文体明辨序说》)。尤其用骈文形式写来，则尤长于铺排藻饰，极尽描摹、叙事、议论，纵横捭阖，形散而神凝。抒情小诗，则体制短小，所贵者凝练含蓄、言简意深。王勃这篇《滕王阁序并诗》，正是充分注意到序和诗各自形式的特点，据以安排其叙写的内容和重点，并把两者较好地结合起来，做到穷形尽相地体物达意，“所以为高”。从评诗的角度讲，吴昌祺说它“补”了 “序中所未及”;若从总体说来，则是一种“诗”、“序”互补，恰似画龙点睛的关系。至于所谓“论赞之法”，刘勰说过：“赞者，明也，助也。迁《史》固《书》，托赞褒贬，约文以总录……”(《文心雕龙·颂赞》)意为： “赞”的含义就是明，就是助;《史记》、《汉书》，在篇末用赞来进行褒贬，都是拿简明的语言来进行总结。这个“赞”，《史记》中只称“太史公曰”，《汉书》才称为“赞”，其后史书，或称“论”、或称“序”、或称“评”、或称“议”，名目不一，刘知几《史通》总称为“论赞”。滕王阁诗，附在“序”后，恰恰起到总结全文，突出主题的作用，可以比之为史传之后的论赞，而首开此体者太史公，所以说： “得子长论赞之法”。