首句，言宫人天然花貌，又加艳丽之状，而芙蓉不若。二句，“珠翠香”承上“妆”字，风来珠翠飘香也，其倩丽如此，宜君王之来幸。三句转变，言美人虽望幸，却恨含情未伸，徒对着弃捐之秋扇，只可掩却，有自伤意。四句，言明月正好，而君王不至，亦属“空悬”，然犹且有待，仍不忘于君王。此诗人敦厚之至也。前两句开，后两句合，开与合相关，须知章法之妙。(朱宝莹《诗式》卷二)

【诗例】

西宫秋怨

王昌龄

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。

【解析】

“开合”是我国古典诗文谋篇布局的一种技巧。所谓“开”就是放开或生发;所谓“合”就是收拢或收回。打个比方，开合就像潮汐的时涨时落，也好像战争中常用的欲擒故纵与及时收网的战术。写诗作文在章法上讲究开合，往往能收到化板滞为曲折，变直书径言为曲传其意的功效，使作品舒卷自如，起伏跌宕。清人刘熙载在《艺概》中说：“词要放得开，最忌步步相连;又要收得回，最忌行行愈远。”此说是深得诗家三昧的。《西宫秋怨》一诗描写失宠女的深情幽怨，表达了作者对妇女不幸的深切同情，全诗“前开后合”，极动荡之致。

一、二句以芙蓉花与宫女对比，极写宫女之美。芙蓉花开之时，正值霜露已重的阴历八九月间，作者于百花之中独取芙蓉，以比美人，既扣题中“秋”字，又出于芙蓉的花香色艳。古代作品中以芙蓉比美人，其例甚多。例如，《红楼梦》中的林黛玉就被比作芙蓉的化身，曹雪芹于小说第六十三回借众人之口说：“除了她，别人不配做芙蓉。”至于小说中的另一位完美女性晴雯，死后也被封为芙蓉花神。可见，以芙蓉比美人，本是古代文人习用的手法。此诗不说“美人如花”或“芙蓉如面”，而是极写芙蓉不及美人，这就体现了新意。一、二两句先说芙蓉虽美，“不及”宫女的天然花貌，妆成之后的宫女，更是明艳惊人。接着进一步说，芙蓉虽香，“不及”美人之香。你看，水殿风来，飘来的不是芙蓉花香，而是宫女的珠翠之香。所谓“珠翠香”亦即穿戴着华丽服饰的美人之香。这里，作者以层层开宕、层层展拓的笔法，以芙蓉衬托美人，加倍突出了宫女的美艳，为后半首描写宫女失宠蓄势。

三、四句笔锋陡转，收笔写宫女之怨。“秋扇”用汉代班婕妤的典故。古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞曰：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这首古乐府相传为班婕妤所作。班婕妤是西汉时长信宫中的一位姬妾，因失宠于汉成帝，遂在诗中以秋扇见弃，喻君恩中断。王昌龄此诗以秋扇联系芙蓉，暗合时令。夏去秋来，团扇被弃不用，正是宫女埋没青春、葬送幸福的厄运的写照。“掩秋扇”三字，极写宫女像秋扇一样被弃捐后的怨恨之情。秋扇将弃，含情脉脉，幽居宫中，与君王相距咫尺，却如千里之遥。结句的“空悬明月待君王”，写漫漫长夜，唯有明月相伴，在那寂寞得近乎窒息的深宫中，夜夜虚待，而君王不来。失宠宫女在企盼中编织着得宠的幻影，然而幻影一再破灭，于是只能恨自己被锁禁宫中，恨自己徒望明月，全无保全自己幸福的办法，恨一片痴情付诸东流，只能在孤寂的煎熬中苦送岁月了。

本诗中女主人公的绵绵长恨，具有广泛而深厚的社会包容力，它揭示了封建社会嫔妃制度的罪恶。宫怨本是王昌龄绝句中的习见题材，但同写宫嫔的幽怨，在其笔下很少雷同重复。这首诗在章法上以巧用前开后合取胜。前两句纵笔铺写宫女的美艳惊人，绰约多姿，对其潜藏于心灵深处的痛苦则故不说破。第三句以“却恨”折转，收笔写宫女的空待君王，揭橥其坐愁红颜老的深悲隐痛。读罢全诗，我们于恍然大悟中，不能不赞叹本诗前开后合，层层蓄势，波澜顿起的构局之妙。