……首句夜静无人，惟行者与送行者相坐于此亭中。二句月色已上，正入夜深，见相坐话别，为时已久。三句四句，行者、送行者均已去，故离亭寂寂而掩矣，人骤散去，江山如故，只增寒景，系从题后著笔。(朱宝莹《诗式》卷一)

【诗例】

江亭月夜送别 (其二)

王勃

乱烟笼碧砌，飞月向南端。

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

【解析】

王勃《江亭月夜送别》二首，互相联贯。为了完整理解我们选入的这首作品的诗意，不妨抄录其第一首及朱宝莹的解析于下：“江送巴南水，山横塞北云。津亭秋夜月，谁见泣离群。”朱宝莹解析道：“首句二句，以江水、山云兴起。三句四句，月下又当秋夜，相对掩泣，见一种别愁，惟明月照之。”第二首顺接第一首的描述，写诗人与友人在亭中依依话别。“烟笼碧砌”，以见夜色苍茫，加一“乱”字，送者和行者纷乱不宁的心绪全出。“月向南端”，通过月亮偏移，示话别时久，夜已转深，“月”前加一“飞”，似怨时光流逝太快，更见其不愿离别的情思。末二语写人去亭空，江山为之增添几分寒色。收笔起着渲染别离凄苦之况的作用。

“题后著笔”是对末二语构思特点的说明。此诗题曰“送别”，诗人本可将笔墨转往叙说具体道别的情景，然后收束全诗。以这样的方法写送别诗，可谓之 “题内著笔”，在古诗中是很常见的，如孟浩然《送朱大入秦》： “游人五陵去，宝剑值千金。分手脱相赠，平生一片心。”全诗首尾联系比较直接。王昌龄《送郭司仓》：“映门淮水绿，留骑主人心。明月随良椽，春潮夜夜深。”崔署《对雨送人》： “别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里长相见。”二诗结束或以景为喻，或借景托情，均用以表白送别之际，萦系于胸臆的怀念之情。此首《江亭月夜送别》的结束不同于上述诸诗。“寂寞离亭掩”，原先亭里诗人与友人在叙别，他们离去后，江亭空空，不见人影。“江山此夜寒”，只因友人离去，欢趣顿减，惟觉江山徒增寒况而已。此种叙诉离情凄苦的方法，不是直接向行者道出，而是着眼于人离去之后的山川景物，移情其中，使情愫在一种非抒情的形式下得以含蓄而又充分地展露。题后著笔在这里谓从别后之境起笔，变直接道别话情为间接诉叙衷曲。

以题后著笔的方法写送别诗，古诗中颇多这类例子。王昌龄 《送张四》： “枫林已愁暮，楚水复堪悲。别后冷山月，清猿无断时。”刘长卿《送子婿往扬州》：“雁还空渚在，人去落潮翻。临水独回首，残阳归掩门。”七绝如王昌龄《送魏二》：“醉别江楼桔柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”李端《江上送客》：“故人南去汉江阴，秋雨萧萧云梦深。江上见人应下泪，由来远客易伤心。”以上诗末二语或道别后凄清之景，或悬拟行者前程感生的客情，无不从题后起笔生想。皇甫冉《送王翁信还剡中旧居》：“海岸耕残雪，溪沙钓夕阳。家中何所有，春草渐看长。”通篇从送别之题后着想落笔，在此类诗中又别是一格。

沈德潜曾将诗歌结尾的方式归纳为三类：“放开一步”，“宕出远神”，“本位收住”。题后著笔大致近似于“宕出远神”一法，具有启开思路，意在言外，使人思而得之的妙趣。