剑舞笳音，酒不成欢，末句反跌尤醒。(王承治《评注唐诗读本》卷三)

【诗例】

幽州夜饮

张说

凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。

正有高堂宴，能忘迟暮心？

军中宜剑舞，塞上重笳音。

不作边城将，谁知恩遇深！

【解析】

张说，擅长文辞，属思精壮，历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝。玄宗在命他为中书令时，曾称他是“当朝师表，一代词宗”。当时朝廷大述作，多出其手，故有“大手笔”之誉。因与姚元崇不和，被罢为相州刺史，又徙岳州。其时，已故好友苏环之子苏颋为相，他便写了 《五君咏》诗(其中一首是纪念苏环的)，派使者在苏环忌日的薄暮时分送呈苏颋。苏颋读后，呜咽流涕，第二日上朝，极言张说之忠正謇谔，人望所属，不宜弃外。于是皇帝下玺书问候，不久便迁荆州长史，又迁羽林将军检校幽州都督，这首诗便写于幽州都督任上。

诗写夜饮，作者共安排了三个层次。前二句是绘室外景：黑夜深沉，秋风萧瑟，雨点飞洒，寒气袭人;中四句是写高楼宴：厅堂明亮，同僚欢饮，舞剑吹笳，不忘暮年;末二句是抒内心情：迁为都督，作将边城，天子恩遇，谁谓不深?周敬曾云：“此诗盖有激烈图报意。因雨中夜宴而动迟暮之悲，末复自励，谓舞剑吹笳，极军中之乐，皆由主上宠渥所致，可不知所报答也，正不忘迟暮处。”(《唐诗选脉会通评林》)这样的理解，恐怕将诗意说淡了。边塞之地，迟暮之年，风雨之夜，在如此苦境中说“恩遇”，自然是很为勉强的。因此，我以为，此诗并非是官场中感恩戴德的浮套，其背后另寓有深意。张说作此诗时，虽已蒙皇上关心，从贬谪之地岳州迁移到东北边防重镇幽州担任要职，但毕竟是远臣，不能与以前在朝廷任中书令之恩遇相提并论，所以仍怀失意之感;再者，他年已50余，去日苦多，来日苦短，迟暮之心亦时常萦绕在心头，其诗曾云：“老去事如何，据鞍长叹息”(《巡边在河北作》)，便是当时心情的写照。聚宴高堂，又怎么能暂时摆脱失意之感，忘却迟暮之心?而军中无以为乐，只得舞剑;边地唯有笳音，更添悲凉，诗人是“举杯销愁愁更愁” 了。末尾，诗人并没有直抒其不平，而是反言见意。“不作边城将，谁知恩遇深”，语似自宽，但我们自能体会出诗人对目前处境的不满之情。前人说此诗“满腔萧瑟之感” ( 《闻鹤轩初盛唐近体读本》)，可谓知音。

王承治在《评注唐诗读本》中将此诗末尾的不作正面说、而用反语来透露正意之法，概括为反跌尤醒，颇有见地。纪昀曾云：“感慨不难，难于浑厚不激耳。”(《瀛奎律髓刊误》)这种“反跌尤醒”诗法，避免直抒感慨所易带来的急切浅率之弊。凡可直说之意而不直说，而必委婉曲折以赴之，则作品自能韵味渊厚，情意深长。周敬说此诗“结句雄厚”(《唐诗选脉会通评林》)，吴瑞荣说此诗“末联浅语极深”(《唐诗笺要》)，陈德么说此诗“结以深厚语意振之，遂不淡率” ( 《闻鹤轩初盛唐近体读本》)，原因即得之于这一诗法的运用。

反跌尤醒是诗歌创作中用得较为普遍的一种艺术手法，不妨再看一首杜甫的《赠花卿》诗。诗云： “锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻?”花卿，名敬定，是当时驻扎在成都的一个军官，曾因平叛立有大功。这首绝句，看上去是赞扬花家音乐歌舞的美妙，实际上是讽刺他居功自傲、骄恣不法。我们从后两句的 “天上”、“人间”的词语中不难体会到诗意。因为在封建社会里，“天上”一般用来指天子所居皇宫，这种只应天上有的乐曲，人间不惟不敢作，而且不能闻，即使得闻，能有几回?而锦城丝管，惟日纷纷，说明了闻天上曲者，已无数回了。诗人讽刺花卿之僭妄全从赞叹之中反跌出来，所以杨慎指出：“花卿在蜀颇僭天子礼乐，子美作此讥之，而意在言外，最得诗人之旨。”( 《升庵诗话》)