萧泰来《霜天晓角》萧泰来

萧泰来

梅

千霜万雪。受尽寒磨折。赖是生来瘦硬^①，浑不怕、角吹彻^②。清绝。影也别^③。知心惟有月。原没春风情性，如何共、海棠说^④。

注释 ①赖是：亏得。②浑：全。角吹彻：角声吹尽《梅花落》。角，古乐器名。《梅花落》，乐府诗题，汉横吹曲。③别：别于流俗。④“原没”两句：唐冯贽《云仙杂记》引《金城记》：“黎举常云：‘欲令梅聘海棠、枨子臣樱桃，及以芥嫁笋，但恨时不同耳!’”梅绽冬令小寒，而海棠乃春分花信，无缘并肩同开。

鉴赏 梅花冠首二十四番花信，与松、竹并称“岁寒三友”，和兰、竹、菊同被誉为“四君子”，梅的身上积累了、凝聚了太多令人莫可逼视却又为之倾折的风华气骨，从而成为古典文学中饱受青睐的题材意象。

本词是一首咏梅之作，托物寄兴，人花兼比。无论是皑白冷洌的霜雪欺梅，抑或是傲挺漫冬的梅赛霜雪，梅与霜雪从来都是相约岁寒的劲敌。然而，它们之间的争锋总是有失公允的悬殊强凌，“千”“万”两字，尽显霜雪之量繁而无处不侵、势疾而猛摧劲迫、境冷而寒凛彻骨，霎时间暴作铺天盖地未知了期的无情“磨折”急袭而至。然而“风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香”(唐韩偓《梅花》)，临处逆境的梅花不屑屈服而毅然坦迎自傲，其“瘦硬”又岂止于形疏貌癯，而更倔在铁骨冰心。是既瘦且硬也好、因瘦而硬也罢，那“赖是”二字，顿使这原似是先天劣势的薄弱之质，反倒充斥着斗志十足的叛逆顽强，纵使那四面回响的哀怨角声吹尽了《梅花落》、催遍了梅花落，然又何曾丝毫撼动、摇落得了枝上澹伫的天葩? 而只换来这横流梅树刚傲矜恃、慷慨激昂的一句“浑不怕”。

下阕从外界逆境的压迫转入风华品性的自具。梅以“清”独步花坛，早已是尽人皆知、诸文遍咏。然风神华韵本贵在天成独具，无论以何物事景象状写其清，终将遗些许本色而失之一偏难窥全态，莫如词人独拈一“绝”字，则无须详绘而瞬间境界自出，明其不论何时何景何姿何态乃至是何样之清，一俱清绝出尘、清冠众芳。“别”字写“影”亦属同工，不言其别而但言有别，于是就巧妙地将“疏影横斜水清浅”(林逋《山园小梅》)、“梅影舞风风舞雪”(杨万里《庆长叔招饮一杯未釂雪声璀然即席走笔赋十诗》)、“倒影斗轻盈”(王诜《画堂春》)、“月留残影照窗纱”(五代詹敦仁《介庵赠古墨梅酬以一篇》)等一众风情万般仪态尽皆囊括其中。梅花清绝一至于斯，即便暗影亦不同流俗，可又是哪个知心者方能鉴出此绰约幽雅?“疏影偶因明月见”(王柟《观梅》)、“夜深梅印横窗月”(赵葵《梅花》)，唯有那天际的铅华流照。知心于清皓皎洁、知心于独守孤节、知心于高雅不争，方能和出那不媚不娆的素淡疏影。清绝、影别、知心月，此三句一起呵下而又一脉相连，无怪陆辅之于《词旨》中将其推许为警句。然而虽有月相伴，一个“惟”字背后却藏着无言的落寞萧索，“何言落处堪惆怅，直是开时也寂寥”(唐郑谷《梅》)、“天然根性异，万物尽难陪”(唐朱庆馀《早梅》)，一切只缘于它始终坚持的铮铮傲骨天性仙格——“梅花不肯傍春光”(唐韩偓《梅花》)、“孤香不肯待春催”(唐郑谷《折得梅》)、“羞共千花一样春”(唐陆希声《梅花坞》、“无意苦争春，一任群芳妒”(陆游《卜算子《咏梅》)，于是这“原没春风情性”的梅花，等到“东君欲待寻佳约”之时，经已“剩寄衣香与粉绵”(唐王初《梅花》)，又何能与春分一候的海棠相携迎春?虽说花品之中梅花为仙、海棠占佳，天造地设，然花友之中彼此间清、名的不同天性，早就注定要辜负这份期盼。

本词极尽彰显梅花处世逆境之特立独性，故清丽明快之余一字一句却又是锋棱毕露、刚健逼凌，形成雅峻潇洒的格调。(郭思韵)

集评 清《陈廷焯：“刻挚极矣，即词可见气骨，但微少浑含耳。”(《词则《放歌集》卷二)

清《查礼：“命意措词，自觉不凡。而于乐章风格，亦见雅俊，较之徒事艳冶绮语者，其身分中干等第，词家审之。”(《铜鼓书堂词话》)

月下墨梅图【清】 童钰

江苏扬州博物馆藏