周邦彦《花犯》周邦彦

周邦彦

咏 梅

粉墙低^①，梅花照眼^②，依然旧风味^③。露痕轻缀。疑净洗铅华^④，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚^⑤。冰盘共燕喜^⑥。更可惜，雪中高树，香篝熏素被^⑦。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴^⑧。吟望久，青苔上、旋看飞坠^⑨。相将见。脆丸荐酒^⑩，人正在、空江烟浪里⁽¹¹⁾。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

注释 ①粉墙：涂刷成白色的墙。②照眼：使人眼睛一亮。③风味：意为富有情调。④铅华：妇女化妆用的脂粉，由铅烧制而成。⑤胜赏：特指优美的风景。⑥冰盘：同“白玉盘”，喻指满月。燕喜：指倚梅赏月以为喜乐。燕，通“宴”。⑦香篝：即薰香的竹笼。素被：素色的被子。谓梅花如薰笼，雪如白被。⑧愁悴：忧伤憔悴。本形容人的心情，此用拟人辞格，移情手法用以形容凋零的梅花。⑨旋：又。⑩相将：不久。脆丸，代指青梅。荐，佐食。(11)空江：浩瀚寂静的江面。烟浪：犹烟波。

梅花图 【清】汪士慎 上海博物馆藏

鉴赏 宋人极喜吟咏梅花，如宋初的林逋的咏梅诗即以能摄梅风神而传诵一时。这首《花犯》咏梅词，是绍圣四年(1097)周邦彦还汴京为国子主簿之前写于溧水的最后一首词。在溧水期间，周邦彦用长调写了相当数量的咏物词，如《红林擒近《咏雪》《玉烛新《梅花》《三部乐《梅雪》，等等，其中此词被前人誉为“梅词第一”(明何士信《增修笺注妙选群英草堂诗馀》)。清人陈洵谓此词“体备刚柔，手段开阔”(《海绡翁说词稿》)，这是因为词作跨域和打通了三重时间，在今日、昔日、来日之间往复盘旋，道尽三年间事，而时间却没有流动感，因为“三年”在作者的脑际中，词人凭借着回忆抵达过去的时空中，写出在不同心境下的梅花的不同姿容，换言之，梅花的不同姿容正是作者不同心态的具象化。

作品上片，由呈现在眼前的梅花姿态回溯到去年赏梅的情景。“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌《春歌四首》中的“庭中花照眼”，极具视觉冲击力。作者没有描摹梅花的具体颜色，只用粉墙相映下花色的光芒夺目来显示色彩之明丽，真实地表达了视觉上最初一瞥的感受。而之后“露痕”三句皆笼罩在“照眼”二字之下，梅花并不靠傅粉施朱，姹紫嫣红来炫人眼目，而是靠丽质天成，自然光艳来吸引人的视线。

起首描绘眼前梅花，然而有了“依然旧风味”，就有了追昔抚今的成分，于是自然的过渡到了“去年”的回忆情景之中。作者在写回忆时，突出了一种凄清孤寂的情绪，凄冷高洁是梅花固有的特点，也是作者心境的写照，这一特点是在“胜赏”与“孤倚”的对照，“冰盘”与“燕喜”的对比中体味出的。梅花为积雪所覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍然从雪中传出，有如香篝之熏素被。

词作下阕，词境又由过去回到现在，再跳到未来。下片以“今年”二字领起，与上片的“去年”相对应，这样虽然全词时间跳跃，然而时间线索分明，界限清晰。与上片着重描写梅花姿态不同，“相逢似有恨，依依愁悴”主要写梅花的情态与风韵，这与词人在《六丑》中写蔷薇花“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”写法同出一机抒，花之有恨、有愁，其实都是词人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飞坠”，描写梅花凋落。词人凝神驻足，想吟咏一首惜别之词，忽见梅花朵朵飘坠于青苔之上。接下词人即展开想象，“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”，这几句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之时，自己却正泛舟漂泊于空江烟浪之中。这里借写与梅天各一方，实则在想象中暗伤羁旅漂泊之苦。歇拍句又顺此思路进一步想象：“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”，此后自己天涯飘零，只能在梦中再去见那枝黄昏夕照下横逸凄清的梅花了。这梦中之梅影与开头现实中的照眼之梅遥相呼应。

本词这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。在咏梅中打入个人身世之感，人与梅花融为一体。委婉地透露自己年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。(付海婧)

集评 宋《黄昇：“此只咏梅花，而纡馀反覆，道尽三年间事，昔人谓圆美流转如弹丸，余于此词亦云。”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷七)

清《黄苏：“总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常。去年与梅共冷淡，今年梅正开，而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠;梅子将圆，而人在空江中，时梦想梅影而已。”(《蓼园词选》)

链接 花渍酒。宋代一种以花卉渍制的酒，谓之花渍酒，其味芳香辛洌，盛行于贵戚显宦之家。宋人庞元英《文昌杂录》载：“京师贵家，多以酴醿渍酒，独有芬香而已。近年方以榠楂花悬酒中，不惟馥郁可爱，又能使酒味辛洌。始于戚里，外人盖所未知也。”