柳永《锦堂春》柳 永

柳 永

坠髻慵梳^①，愁蛾懒画^②，心绪是事阑珊^③。觉新来憔悴^④，金缕衣宽^⑤。认得这疏狂意下^⑥，向人诮譬如闲^⑦。把芳容整顿，恁地轻孤^⑧，争忍心安^⑨。依前过了旧约，甚当初赚我^⑩，偷剪云鬟⁽¹¹⁾。 几时得归来，香阁深关。 待伊要、尤云殢雨，缠绣衾⁽¹²⁾、不与同欢。尽更深、款款问伊⁽¹³⁾，今后敢更无端⁽¹⁴⁾。

注释 ①坠髻：下垂的发髻。②愁蛾：愁眉。③阑珊：衰落，这里指情绪低落。④新来：近来。⑤金缕衣宽：暗指身体消瘦了。金缕衣，缀以金丝的衣服，这里指漂亮的衣服。⑥认得：知道。⑦“向人”句：犹言若无其事地同人说笑闲话。诮，责怪。譬，晓谕。⑧孤：同“辜”，辜负。⑨争忍：怎忍。⑩甚：为什么。赚：骗。(11)云鬟：女子如云的发髻。(12)绣衾：绣花的被子。(13)款款：徐缓，慢慢地。(14)无端：无赖，当时的骂詈之语。

鉴赏 这首词以代言体的方式，通过对闺阁女子精神状态和内心活动的描写，塑造了一位期盼真挚爱情、具有强烈自我意识的泼辣少妇形象。

主人公是一个对情人爱极恨极的少妇。她被情人抛弃，以至于精神憔悴、心绪烦乱、身体瘦损。她一方面“认得这疏狂意下”，认清了“疏狂”的男子那种轻薄风流的真面目，一方面还要在人前装作没事人一样。透过这种貌似坚强的举动，我们可以感受到她内心深处的悲哀。她没有像有些闺中思妇那样自怨自艾，怨天尤人，而是决心振作，梳妆打扮一番。词的下阕写情郎失约违期不归和少妇的爱恨情仇。“剪云鬟”，古代情人离别，女方常剪发相赠，在这里表现了少妇的深情厚意，也反衬了她所系念的情郎的薄情薄义。于是她决定用三个方法来惩罚负心人：一是闭门不纳，二是不与同欢，三是深夜提审，以确保他今后不再如此。然而这三个惩罚措施都在她步步退让下层层消解了，“不与同欢”是对“香阁深关”的消解，“款款问伊”又是对“不与同欢”的消解。通过对其心理活动的描写，一个口角厉害、心慈手软，对情郎爱恨交加的多情女子形象也呼之欲出了。

反语运用和欲擒故纵的手法，也对少妇形象的塑造起了重要作用。从对少妇因情人久别不归，而自言自语地要如何忘却，要如何振作，要如何斗气、如何不理、如何报复和逼其悔过的描述中，道出了一个少妇对恋人盼归思还、爱深恨重的复杂心情。艾治平《婉约词的流变》中说：“在柳永的笔下，这位风尘女子，如小儿女一样的纯洁，感情真实，可却有点狡黠。她爱其所当爱，怨其所当怨;就是她的‘不与同欢’，也绝非矫揉造作，恰是她执著的爱的一种特殊表现形式。从这曲折起伏、动荡开阖的描述中，愈见出她那愁思无状的寂寞情怀。”正是这种细腻生动的心理描写，使人物形象刻画得生动逼真，更加显现这位世俗风尘女子的泼辣和可爱。她“不拘封建礼法，不甘示弱，具有强烈的自我意识。这个形象不同于传统诗词中温柔敦厚，逆来顺受，听天由命的妇女形象”(谢桃坊《宋词概论》)，已经是一位当时商业比较发达的北宋社会中典型的市民妇女形象。

这首词以世俗心理、世俗趣味描写爱情生活，充满了平凡、琐碎而又甜蜜的市民情调。作者把生活的水源引进到了词的创作中，给宋初无病呻吟的词坛带来了一股浓郁的生活气息，对词的发展具有一定的积极意义。(李飞跃)

千秋绝艳图(局部)【明】佚名

中国国家博物馆藏

集评 清《郑文焯：“‘诮譬’，北语，犹言谐谑也。红友以为‘认得’以下难解，恐必有误。案：此云‘向人诮譬’即用北语。诮譬者，言善谑浪，作罕辟讥笑之语，如闲中信口诙谐也。”(批校《乐章集》)

链接 《锦堂春》词牌。《锦堂春》这一词调有小令和慢词两体，小令即《乌夜啼》，双调，平韵。柳永此作为慢词，慢词体的此调又名《锦堂春慢》，双调，九十九字至一百零一字，平韵。

词之异调同名。词体中调名相同而实为异调的词调，谓之异调同名。这主要是由一调多名所造成的。如《菩萨蛮》别名《子夜歌》，而另有《子夜歌》的正调正体，故作为《菩萨蛮》别名的《子夜歌》与作为正调的《子夜歌》，名虽同而调实异。此外，如《相见欢》《锦堂春》皆别名《乌夜啼》，《浪淘沙》《谢池春》又皆以《卖花声》为别名，而《乌夜啼》《卖花声》又各有其正调，与作为上述词调别名者实为同名异调。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)