高登《好事近》高 登

高 登

又和纪别

饮兴正阑珊^①，正是挥毫时节。霜干银钩锦句，看壁间三绝。西风特地飒秋声，楼外触残叶。匹马翩然归去，向征鞍敲月。

注释 ①阑珊：将尽。

鉴赏 此词为高登送别友人黄义卿时即席而作。黄义卿诗书画俱佳，高登尤为赏爱其画，并曾为其画赋词《好事近》一首。宴饯临别之时，词人再用前韵，赋词二首，此为其中之一。词作一洗送别诗文万古悲愁、泣涕缠绵之态，气格高爽，意态豪迈，然依依之情丝毫不减，颇为新颖别致。

上片叙写宴饯席间活动：饮酒、挥毫、品评。首句一个“兴”字点明这临别饮酒并非因离情萦怀而借酒销愁，反而是知己相逢豪兴满腹，非借酒无以出之。此一字便可见出词人与友人推杯换盏、把酒言别的意兴之浓。“阑珊”二字则谓饮酒将尽，可知此前已持续相当时间，正所谓酒逢知己千杯少。剧饮虽可稍慰离情，略表厚意，然终不足以尽兴，于是酒兴阑珊之际，他们便挥毫泼墨、题字赋诗。酒兴未尽，诗兴又起，“正是”二字将饮酒与挥毫自然地衔接了起来。“霜干银钩锦句，看壁间三绝”具体写作画、题字、赋诗与品评。“霜干”语出唐杜甫《古柏行》“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”。“霜”字既谓古柏经霜犹立、傲骨铮铮，又蕴涵一股清冷之气。以霜柏入画，不仅表明黄义卿画艺妙绝，能捕捉和传达出柏树的气韵神髓，更是他自我期许的流露;以古柏相譬，以“霜”字定评，则可见出词人对友人清标傲世的人格的敬慕。“银钩”指书法笔势遒劲多姿，《晋书《索靖传》：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾。”此处用以赞美友人书法高妙。书画之外，他还即席赋诗，咳唾珠玉，所赋篇章一挥而就，字字珠玑，堪称锦绣。细细观赏高悬壁上的诗、书、画，词人不禁深深拜服，叹为“三绝”，对友人的欣赏敬重之情流于笔端。上片词人与友人饮酒挥毫，何等风雅，既符合他们文人雅士的身份，又显见艺术品味之不俗，而饮酒是豪饮，挥毫而立就，其慷慨豪迈之态亦跃然纸上。

诗酒佐兴，岂可无乐。下片开头独写一个“乐”字。只是这“乐”不是筵上席间的清歌曼舞、琴瑟宛转，因为“非必丝与竹，山水有清音”(晋左思《招隐》)，窗前楼外的风吹残叶之声足堪为乐。“西风”“秋声”“残叶”点出时令为深秋，西风萧萧，秋声瑟瑟，乍看似乎无异于一贯的悲秋伤别情调，然而“特地”二字振起精神，原来这西风奏出的秋声并不是低沉伤情的离歌，而是特地奉上的为友人壮行的乐章。西风殷勤致意，木叶欣然而和，以天籁之声而为乐，物我相感，不见衰颓之色，反而颇有“爽籁发而清风生”(唐王勃《滕王阁序》)的怡然之感和与天地相往来的豪情，境界高旷壮阔。此二句视角由楼内转向楼外，既以楼外萧瑟秋景映衬楼内热烈气氛，又使宴饯顺理成章地过渡到相别。末二句友人归去，虽“匹马”独行而不觉形单影只，因一腔相知相惜的深情厚意沉落心间，如此便“天涯若比邻”(唐王勃《杜少府之任蜀州》)。“翩然”二字极具飘扬之感，正写出此种乘风归去、逸兴遄飞之态。这意兴历经剧饮挥毫仍未消散，犹须继以“敲月”。“敲月”暗用唐贾岛“推敲”之典，诗兴未尽，在征鞍上犹自吟咏不绝，在马蹄踏月归之外又添一段风雅。友人风神之洒落飘逸真恍如谪仙人也。

此词以剧饮写豪，挥毫写雅，秋声写壮，敲月写逸，一反送别词之缠绵，堪称异调别响。(桑爱叶)

墨竹图 【宋】 文同 中国台北故宫博物院藏

链接 苏轼挚友文同唯一传世画作——《墨竹图》。此画现藏台北故宫博物院，为绢本墨笔立轴，纵131.6厘米，横105.4厘米。画面写竹一枝，自左上角垂下，枝干屈曲老劲，竹叶繁密纷披，折旋向背，蓊郁可爱。画枝叶，浓墨淡墨相参，米芾《画史》所记“以墨深为面，淡为背”之法，于此可见。撇叶锋长而毫芒不露，劲挺而含蓄，显露出精湛的行、草书法功力。叶尾拖笔布白，多有转折变化，别具生趣。构图章法疏密有致，浓淡相宜，虽仅一枝复垂，但已充分表现出清雄奔放的气势。笔墨爽适合度，谨严中有潇洒之致，生动地传写出竹子临风擎雨的神韵，诚如郭若虚《图画见闻志》所云：“富萧洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不筍而成者也。”