李玉《贺新郎》李 玉

李 玉

春 情

篆缕销金鼎^①。醉沉沉、庭阴转午，画堂人静^②。芳草王孙知何处，惟有杨花糁径^③。渐玉枕、腾腾春醒^④。 帘外残红春已透，镇无聊^⑤、殢酒厌厌病^⑥。云鬓乱，未忺整^⑦。江南旧事休重省。遍天涯、寻消问息，断鸿难倩^⑧。月满西楼凭栏久，依旧归期未定。又只恐、瓶沉金井^⑨。嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜^⑩。

范湖草堂图(局部)【清】任熊 上海博物馆藏

注释 ①篆缕：篆香的烟缕。篆，盘香或香的烟缕。金鼎：铜制香炉。②画堂：堂名，在汉未央宫中，有画饰，后泛指绘有画饰的厅堂。③“芳草”句：化用《楚辞《招隐士》：“王孙游兮不归。春草生兮萋萋。”王孙，公子。糁(sǎn)：颗粒状。④腾腾：这里指迷糊状。⑤镇：常、尽。⑥殢(tì)：困于，沉溺于。 ⑦忺(xiān)：称意，舒适。 ⑧倩;请求。⑨瓶沉金井：唐白居易《井底引银瓶》：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何?似妾今朝与君别。”此指分别难再见。⑩鸾镜：凤鸾形状的镜子。

鉴赏 吴世昌《词林新话》谓此词：“乃咏闺愁，代女子立言。”清陈廷焯云：“此词绮丽风华，情韵并胜，允推名作。”(《白雨斋词话》)李玉词虽不多见，“然风流蕴藉，尽此篇矣”(黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷八)。前人评价颇高，足见其具有独特价值。

开篇即是一幅寂寞的图景，金炉已冷，余香如丝、兀自残存，“醉沉沉”一语双关，既照应下文的“殢酒厌厌病”，又暗含神情恍惚、心情低迷之意。时已晌午，厅堂宁静，“转”字写出了时间的变迁，烘托出了女主人公的等待。“芳草王孙知何处”化用了《楚辞《招隐士》的诗句，点出了王孙远游、佳人独守的主题。杨花漫漫，飞满小径，好似游子漂泊无定，给她平添了万点遗恨。“渐玉枕”句写女子在迷离中醒来，看见残红飘零，蓦然发现春已走向了迟暮，恍若她的韶华蕣颜。 游子呢?依然游宦在外，于是她只好“镇无聊”，寂寞难耐，相思难熬，只能“殢酒”消愁。酒可以温暖她的心，却又令她“厌厌病”，发泄之后徒留伤害。这句与南唐冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”(《鹊踏枝》)表达的意蕴异曲同工，让人怜惜。“云鬓乱，未忺整”进一步描画女子的倦容。游子走后，她便厌倦梳妆，正是“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”，《诗经》中的朴素情感在这里得到了重新演绎。

“‘江南’三句，言消息杳然。”(唐圭璋《唐宋词简释》)作者没有明确指出“旧事”是哪般，除了他们之间的相恋，也许还含有沧海桑田的世事变迁。“休重省”三字语含坚定。女子似乎刻意要忘却曾经的记忆，但只不过是无奈的倔强而已。如果她真的能忘却，也就不会有这绵延无边的痛楚了。她想借鸿雁传书，寄去自己的问候，终无可致之，“遍”字写出了寻寻觅觅之苦。“月满西楼凭栏久”将时间轴线拉到了夜晚，此时佳人正在倚栏独望，却望不到归人，悲从心来，似乎也产生了怀疑。这里借用白居易曾在《井底引银瓶》中对闺中女子的劝诫表达了自己对于“瓶沉金井”悲惨结局的担心。“嘶骑”两句进一步渲染离情。“枉教人”三字流露出女子无奈的埋怨。明卓人月《古今词统》载柳耆卿曾梦一妇人咏诗云“明月斜，秋风冷，今夜故人来不来?教人立尽梧桐影”，本词似乎借鉴这几句。最后“谁伴我，对鸾镜”表达出女子深切的期待。至此，女子的痴情完全展现。

全词语言锤炼，精致含蓄，感情细腻真切，情味悠长，正如清黄苏《蓼园词话》评：“情词旖旎，风骨珊珊，幽秀中自饶隽旨。”(张雅莉)

集评 清《陈廷焯：“此词情韵并茂，意味深长，黄叔旸谓李君词不多见，然风流蕴藉，尽于此篇。非虚语也。”(《词则《别调集》卷二)

明《沈际飞：“李君止一词，风情耿耿。”(《草堂诗馀正集》)

链接 宋时大量进口的檀香。檀香出产于三佛齐、阇婆(今印尼苏门答腊、爪哇)和渤泥(今文莱)、占城(今越南中南部)诸国。常绿小乔木，其木材极香，当地人砍下阴干，香味清劲而易泄。木色黄者谓黄檀，紫者谓紫檀，轻而脆者谓沙檀，香味大率相类。其树老皮薄，香气亦烈，是为上品。其下者称点星香，树根称香头。檀香是很好的薰香料，也可制各种器具，或刨片入药。在宋与上述诸国贸易中最为常物，宋时中国商人大量进口，并转贩他国。