李甲《帝台春》李 甲

李 甲

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知人、春愁无力。忆得盈盈拾翠侣^①，共携赏、凤城寒食^②。到今来，海角逢春，天涯为客。愁旋释。还似织。泪暗拭。又偷滴。谩伫立、遍倚危阑^③，尽黄昏，也只是、暮云凝碧。拚则而今已拚了^④，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。

注释 ①拾翠侣：指同行的女伴。拾翠，典出曹植《洛神赋》：“尔乃众灵杂遝，命俦啸侣……或采明珠，或拾翠羽。”②凤城：指京城。③谩：通“漫”，徒然。④拚：舍弃不顾。

桃花仙馆图 【清】 翟继昌

鉴赏 本篇表现春愁和怀旧情绪，写得曲折多姿。整首词于细密处极为细密，用典工致文雅，于疏放处又极为疏放，语言粗野俚俗，但它们同时又都饱含着作者的一片真情，很能体现李甲的词风。万树《词律》说《帝台春》“宋人作此调者绝少”，是一个“僻调”。这个词调上下阕句式很不对应，语句长短殊异，过片四个三字句尤为难写，因此很不容易写好。但李甲的这首作品，却很好地利用了本调摇曳不定的风致，颇有吞吐之妙。

词的开篇从“芳草遍南陌”的大场景写起，奠定了全词写景的幽冷色调，“萋萋”二字隐隐把人的感情加入到自然景物中，为下文的抒情做好铺垫。“暖絮乱红”仍是写景，但“乱”字已显愁情：飘飞的柳絮与落花，似乎也像人一样有着浓浓的春愁，所以无力地随风飞扬。这四句描绘了暮春时候的原野风光，似曾相识的景色引发了下文的回忆。“忆得”以下三句全是作者追忆曾经与喜欢之人携手同游的情景。“盈盈”二字写女子体态之柔美，与“拾翠”所用《洛神赋》的典故一起，表现作者的喜爱之情。“到今来”三句转折，点明了春愁的由来：当时两人尚能携手共赏京城寒食时节的风光，到如今作者只有独在“天涯为客”。遇到这样的季节、这样的风光，自然勾起无限的怀旧之情。

上阕点出了春愁，并交代了愁的原因，下阕于是开始刻画这种愁状。换头四个三字句，句句用韵，语气连贯，掷地有声。四句词两两成对，互为转折，构思精巧。“愁旋释”二句直接写愁，“旋释”是虚，“似织”是实，以“还”字转折，有无可奈何的味道。一“织”字写愁绪如网，使人无处逃遁。“泪暗拭”写泪，泪亦是愁，“暗拭”说明有泪在先，拭去只是为了强作欢颜。“又”字递进，说明泪之多，“偷滴”二字又写出独自伤心无人问的情景。俞陛云《唐五代两宋词选释》评价道：“转头四句皆三字一句，且多仄韵，节短而意长。论情致则婉若游丝，论笔力则劲如屈铁。”以游丝、屈铁作比，甚是精当。

既然愁深如此，于是只能“遍倚危阑”远望，表现了一种希图回归的心愿。但是一个“谩”字便写出了这种努力的徒劳。放眼望去，词人只见一片“暮云凝碧”，何其萧瑟悲凉。“暮云凝碧”一语化用自江淹《休上人怨别》诗“日暮碧云合，佳人殊未来”。作者虽然只化用了前一句，实际上却包含了“佳人殊未来”的意思。“拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得”二句用俚俗的词汇进行重叠反复，表现出了愁怨的绵长不尽。“拚”是割舍之意，作者说虽然已经割舍了，可是当面对如此的景色，又如何能不再想起曾经美好的回忆。这两句语意很浅，但是内涵却很深，追思、悔恨、失落等种种感情，都包容在其间。正是因为对“拚了”的悔恨，于是才有最末二句，作者试问是否能“重寻消息”，言外之意就是希望能够再见到曾经喜欢之人，这样结尾显得含蓄深远又非常自然。(姚苏杰)

集评 明《沈际飞：“春至黄昏，碧云已不堪矣，何况下个‘尽’字、‘只’字……‘拚则’二句，恒语浅语，不许恒人浅人拈得。”(《草堂诗馀》)

清《陈廷焯：“信笔抒写，却仍郁而不露，耐人玩索。”(《词则《放歌集》)

链接 《帝台春》词牌。《帝台春》，原为唐宋时期教坊的乐曲，《宋史《乐志》记载了宋代琵琶独弹曲破十五曲，在无射宫调中有《帝台春》，后用为词牌。宋词中只有李甲这一首作品。双调，九十八字，仄韵。

词的押韵特点。词在唐宋时代是依调填写、配乐歌唱的歌词，属于音乐文学范畴和综合艺术形态，同时它又是一种与古体诗和近体诗相区别的、以长短句为主要形体特征的新型诗体。因此，词的创作必须讲求押韵;而且由于创作方式的革新、隋唐燕乐曲调的丰富、汉语言诗歌韵文形体的发展和艺术经验的积累等因素的决定，词的押韵比之传统诗歌又有了一系列新的变化，变得更丰富而又更严密。诗的四韵大多为偶句押韵，押平声韵;词的押韵则不限于偶句押韵和平声韵。有的词韵脚很密，密至一句一韵;有的词韵脚又较疏，疏至几句用一韵;有的词调限于押仄声韵，有的词调又限于押入声韵，等等。唐宋词的用韵，往往是由音乐曲调的节奏旋律所决定的。节奏急促的曲调用韵常常较密，节奏舒缓的曲调用韵相对较疏。